自北宋起裝裱修復(fù)技藝就由宮廷走向民間,，在明清兩代約500年中，各地區(qū)衍生出了不同派別,，大致形成了：蘇派（蘇州一帶）,、揚派（揚州一帶）、滬派（上海一帶）,、湘派（湖南一帶）,、嶺南派（廣州一帶）,、徽派（安徽?。⒕┡桑ɑ春右员保┑?，不同派別的技藝各具特色,。發(fā)展至今，逐漸有了“南派”與“北派”之分：南派即以“蘇裱”為代表的南方流派，北派則是以“京裱”為典型的北方流派,。這兩大流派一南一北遙相呼應(yīng),，成為當今中國書畫裝裱修復(fù)技藝中最有主導性的兩大流派。以下簡要介紹兩大流派的部分差別,。

傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)的南北派差異

一,、 裱式、鑲料

　　南派與北派最直觀的區(qū)別在裱式,、鑲料上,，蘇裱選料優(yōu)、配色素靜淡雅,，裱件挺拔柔軟,，品式多樣，并講求防霉,、防蠹,。京裱傳承了“宣和裱”的大體風格，如在裝裱各種類別的軸類裱件時兩邊常加鑲旗桿小邊,，這種裝裱形制就是在繼承宣和裝風格的基礎(chǔ)上又有根據(jù)自己的發(fā)展所需而創(chuàng)新的,。其色彩瑰麗大方，質(zhì)感高貴古典,。

二,、 軸頭

　　南派與北派在選用木制軸頭上有“南漆北蠟”之分。南方天氣潮濕,，南派多選用漆軸頭,，軸頭上的大漆（也稱土漆，為漆樹流出來的樹脂）能保護木制軸頭不變形和遭蟲蛀,。北方天氣干燥,，北派則選用打蠟的軸頭，軸頭外表通過打蠟處理,，能夠有效地避免軸頭木質(zhì)開裂,、變形。當然,，“南漆北蠟”并不是絕對的,，南派的裱件也有用打蠟的軸頭，北方有時也會用到漆軸頭,。

三,、 漿糊

　　南派與北派在漿糊的使用上有明顯的區(qū)別。北方主要用粉漿,，而南方用面漿,。在制備工藝上北方多熬制，南方多沖制。在添加劑上,，北方在必要工序時會添加白芨粉等增加粘性,，南方則加入添加劑如明礬等用來防腐、防蟲,。

四,、 紙墻與板墻

　　南方氣候濕潤，使用板墻,，板墻降低了蟲蛀和霉菌的危險性,，又便于清理。若在南方使用紙墻會產(chǎn)生紙張之間空殼,、生霉,、蟲蛀等種種弊端。

　　北方氣候干燥,，使用紙墻透氣性好,，且能保持木框的平整、不易變形,。若在北方使用板墻會有墻面爆裂和變形等危險,。

五、 補畫心

　　南派與北派在修復(fù)畫心時也有所不同,。南派修復(fù)細膩,，對于破洞以“碎補”的方式，即把選配的補料裁剪成與破損處形狀相似并略大一圈,，用漿糊逐個粘補,；北派修復(fù)整體，采取“整補”方式,，即在畫心背后托合染配的整紙或整絹,。據(jù)說“整補”始興于北方，而“碎補”傳自南方,，故有“南補北全”之說,，當然現(xiàn)在也需要結(jié)合具體情況，采取碎整結(jié)合的方式,。（陳琦）