藝術(shù)品市場從來都不缺少新聞,，香港蘇富比,、香港嘉德及香港保利等藝術(shù)品拍賣行幾乎在同一時(shí)間舉行的春季拍賣，不僅引發(fā)諸多猜想,，也吸引了諸多關(guān)注的目光。

　　張大千精品屢現(xiàn)高價(jià)

　　中國書畫專場歷來是我國香港地區(qū)拍場的重中之重,。其中,，中國近代書畫比較突出，特別是大師精品,。從此次香港拍賣情況看,，齊白石、徐悲鴻,、林風(fēng)眠,、關(guān)良等的作品頻頻出現(xiàn)。

　　今年春拍,，林風(fēng)眠作品尤其成為各家拍賣行主打,，不僅在預(yù)展中由專家重點(diǎn)介紹，在拍場上的表現(xiàn)也很亮眼,。蘇富比呈現(xiàn)的包括《霸王別姬》《清荷》《雙姝》《紈扇消夏》《母與女》等14幅林風(fēng)眠的作品,，都以超過最高估價(jià)的價(jià)格出售,。

　　與此同時(shí),，香港蘇富比近年來拍出一系列張大千代表作,，在拍前最受關(guān)注。香港嘉德此次推出的張大千作品中有《擬石溪溪山留客圖》,，此畫以680萬港元起拍,，1500萬港元落槌，高于1200萬港元的最高估價(jià),。在香港保利,，近現(xiàn)代拍賣專場總成交額達(dá)9850萬港元，其中,，張大千的《黃山青龍?zhí)丁芬越f港元的高價(jià)成交,，拔得本場頭籌。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)尋找“新亮點(diǎn)”

　　由于適逢吳冠中先生逝世五周年,，香港蘇富比特別推出吳冠中“生命的風(fēng)景”專題,，包括《紅梅》《荷花》《彩山》《墻上秋色》《李村樹(二)》和《江邊竹林》等六幅創(chuàng)作于上世紀(jì)70到90年代的畫作，悉數(shù)成交,，共拍出1.57億港元,，超越拍前估價(jià)逾兩倍。而在香港保利拍賣中,，吳冠中油畫《濱海城市(青島)》也取得佳績,，經(jīng)過多輪競爭后以3300萬港元落槌。

　　此外,，中國當(dāng)代藝術(shù)家不再是買家唯一的選擇,，買家們對非中國籍亞洲藝術(shù)家作品的關(guān)注度也在不斷增加。香港蘇富比增加了日韓抽象作品的比重，而印尼藝術(shù)家的表現(xiàn)仍舊突出,。在嘉德香港春拍上,，草間彌生的作品《有南瓜的靜物》成交價(jià)為333.5萬港元，高出估價(jià)逾兩倍,。據(jù)《人民政協(xié)報(bào)》

　　藝術(shù)品上網(wǎng)賣

　　“看展覽”已過時(shí),？

　　畫廊沒人了，藝博會(huì)上的觀眾大多是走馬觀花,，手機(jī)成了收藏家24小時(shí)的貼身顧問……在這個(gè)藝術(shù)品開始通過網(wǎng)絡(luò)銷售的時(shí)代,，“看展覽”這件事已經(jīng)過時(shí)了嗎？

　　北京比中國其他地方有更多的畫廊,，但現(xiàn)在不像以前那樣,，每周都有各種展覽了,。信息技術(shù)讓所有領(lǐng)域都飛速改變,，鏈接更緊密。藝術(shù)界也在迅速伸展,。每個(gè)時(shí)區(qū)都在進(jìn)行全球連線的藝術(shù)品交易,。相應(yīng)的，通過上門觀展而售出的作品占比明顯減少,。

　　事實(shí)上,，全球藝術(shù)界都面臨同樣的尷尬。紐約切爾西區(qū)的畫廊群最近空空蕩蕩,，簡直看不出,，這里七八年前還是全球藝術(shù)行業(yè)最有活力的風(fēng)向標(biāo)。倫敦和柏林一些學(xué)術(shù)性強(qiáng),、研究功底扎實(shí)的畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)近幾年也陸續(xù)關(guān)掉展示空間,，只保留辦公區(qū)。許多藝術(shù)記者廢寢忘食,、興致勃勃地為全球各地展覽奔走,，激烈討論的日子似乎一去不復(fù)返了。

　　這不禁讓人有點(diǎn)沮喪,。有位收藏家朋友說：“這有什么不好嗎,？反正藝術(shù)展覽和畫廊也是一門生意，目的就是賣東西,。人們更容易接收到信息,，通過手機(jī)瀏覽作品，商家也節(jié)省了成本,。”竟讓人無法反駁,。好在銷售情況并不差，只是換了新的模式。然而,，人們交換想法少了,，關(guān)于“美”的標(biāo)準(zhǔn)的探討也少了，到處討論的都是價(jià)格,、價(jià)格,、價(jià)格，還有混亂的審美取向,。專業(yè)策展人和獨(dú)立批評家逐漸消失,，沒人在意我們承擔(dān)著為后代寫史的責(zé)任，更沒人會(huì)為了藝術(shù)去和富翁作對,。

　　世界上90%以上的人不關(guān)心藝術(shù)展覽,。絕大多數(shù)公眾無法理解藝術(shù)是一種傳遞信息的“語言”，更不會(huì)為此好奇,，欣賞它,、傳播它。畫廊,、美術(shù)館,、公共藝術(shù)空間體驗(yàn)的重要性在下降，這和教育,、社會(huì)文化意識(shí)的關(guān)聯(lián)是個(gè)更廣泛的話題,。

　　不過，應(yīng)該相信,，在廣大的社會(huì)文化層面,，而不僅僅是狹窄的藝術(shù)圈，如何把藝術(shù)這門“語言”以合適的方式講出來,，是越來越有趣,、越來越被關(guān)注的一件事?？凑褂[并沒有真的“死了”,。在全球，它正在獲得“新生”,。在中國,，它剛剛“覺醒”。