近日，湖北作協(xié)主席方方通過網(wǎng)絡公開揭露文壇黑幕。方方質(zhì)疑湖北省人社廳破格晉升T詩人,，并曝出曾收到T詩人發(fā)出的威脅短信,。（新華網(wǎng)4月20日）

　　方方的質(zhì)疑書主要涉及T詩人晉升正高二級的不合理以及可能存在的違規(guī)操作等。質(zhì)疑一經(jīng)公布,，又一次讓媒體驚呼,，文壇到底有多少貓兒膩！歷來就有文人相輕之說,，作品有爭議,、有爭論、作家互相瞧不上,、看不順眼,，這從來都不稀奇。

　　不過,，近些年曝出的不少文壇內(nèi)幕來,，已經(jīng)不再是單純的人品、文品之爭,，不再局限于文學性的爭論,，事情的性質(zhì)正在漸漸發(fā)生變化。比如跑獎風波,，重要的看點一是存在著一種政府類獎項,，二是某些評委手握取舍定奪之大權(quán)且可能存在尋租行為，三是某些作者可以用文學之外的手段搞定一些評委和獎項,。

　　比如T詩人晉升職稱事件,，既與跑獎之類大有關聯(lián)，又更為復雜——T詩人事件似乎再一次證明,，獲獎是一件比天還大的事情,。作品一朝獲獎，正如鯉魚躍龍門一樣,，后面的事件就都好辦了,。隨之而來，作為作家和詩人,，好像不需要再醉心于創(chuàng)作作品,，而是把全部精力專注于撈取職稱、職務和文壇地位,，這已成為當務之急,。黑金化,、江湖化、官本位化擊碎了文壇的清純和溫情,。

　　跑獎,、跑職稱、跑官帽的種種把戲,，正是官本位主導下的一地雞毛,，對于文學也是一種莫大的傷害。作品本來應該是不在乎獎不獎的,，良性的市場才應該是文學存在的絕佳土壤,。村上春樹就說過，“最具重要意義的獎,，歸根到底是存在好讀者”,，他甚至對諾貝爾文學獎也保持著一種平常心，認為“獲獎不獲獎對于我實在太次要了,。何況一旦獲獎就會打亂自己的生活節(jié)奏和匿名性,，非常麻煩”。

　　在村上春樹心里,，獲獎甚至對于作家具有某種負面性和破壞性,。“作家最大的（或者唯一的）喜悅，就是不斷寫出優(yōu)秀的新作,，與讀者分享”,。創(chuàng)作的獨創(chuàng)性和獨立性，也賦予了作家耿介,、單純,、真誠、不茍且,、不虛榮的性格特質(zhì),。他對作家團體和組織也是拒不加入并敬而遠之的，其理由正是為了精神上了無牽掛,，為了不受規(guī)則,、規(guī)范的束縛，為了自由地創(chuàng)作小說,。

　　真正的寫作者,，毫無例外地只關心作品。如今,，我們有些地方的文壇鬧得太不像話了,，一些人絞盡腦汁所追求的，為什么不是作品的品質(zhì)本身,，而是獲獎與否,、職稱高低,、職位晉升等非文學因素呢？

　　眼下,，文壇最該去官本位化，要逐步讓作家和作品獎項走向市場,。這首先可以從讓相關協(xié)會回歸民間屬性做起,，削減作協(xié)之類組織的“行政職能”，取消政府獎項,，讓文學獎回歸市場,，文壇或許會清凈許多。