演講現(xiàn)場互動

　　問：您筆下的很多女性都是有著比較隱忍或者善良性格，甚至,，完全可以為男人犧牲自我,。您是怎么設(shè)計(jì)這些角色的,？

　　嚴(yán)歌苓：這些女性角色的設(shè)定和描寫,，基本都是參照我的家族中的女性和我的生活經(jīng)歷,。我的奶奶是一位非常孱弱的女知識分子,，在爺爺自殺以后,，她扛起了整個(gè)家庭的大梁,，還要照顧她的婆婆,。我父親離家多年，我的母親也像我祖母一樣挑起生活的大梁,，養(yǎng)育孩子,，照顧她的婆婆。她們不是在表面上的重復(fù),，而是內(nèi)心隱忍的表現(xiàn),。她們可以像男人一樣堅(jiān)強(qiáng)，甚至比男人更堅(jiān)強(qiáng),。她們對我的影響很多,，很多小說中的女性形象，總會出現(xiàn)她們的影子,。

　　問：在寫作的過程當(dāng)中是怎么寫作技巧與講故事這種之間的平衡,？

　　嚴(yán)歌苓：我一直非常注重小說的形式美，好的語言是好故事的第一步,。同時(shí)應(yīng)該有非常適合故事敘述的一種外在形式,。我非常喜歡的一些小說,，它們從形式上來說都是非常獨(dú)到，有利于故事的敘述,。

　　現(xiàn)在,，我仍舊沒有放棄我對小說形式的追求。比如,，《老師好美》需要一個(gè)特殊的形式,，就是誰也不知道其他人心里是怎么想的，所以,，我用三個(gè)主觀視角來敘述,。形式是小說創(chuàng)作的藝術(shù)當(dāng)中的一個(gè)非常重要的部分。

　　問：您寫的《女房東》靈感是源于現(xiàn)實(shí)生活的場景,。怎么能把一個(gè)場景衍生成一個(gè)完整的故事呢,？

　　嚴(yán)歌苓：寫作時(shí)，我特意讓自己放松一點(diǎn),，寫作前,，并不會規(guī)劃特定的故事情節(jié)。像《女房東》這個(gè)故事我都不知道他會把女房東的睡衣偷來,，藏在哪兒,，發(fā)現(xiàn)什么，是我寫到后來才萌生的想法,。我記得在美國學(xué)小說寫作的時(shí)候,，老師最多重復(fù)的就是“讓它發(fā)生”。有時(shí)候,，從一個(gè)故事點(diǎn)會衍生出很多細(xì)節(jié),，我通常邊寫邊發(fā)現(xiàn)，很多情節(jié)都會自然而然地出現(xiàn),。

　　問：關(guān)于《小姨多鶴》的問題,，多鶴很年輕的時(shí)候就融入中國社會，為什么在小說后半段,，她還保留了民族性,，你是刻意保留的嗎？

　　嚴(yán)歌苓：十六七歲的多鶴來到中國,。從整個(gè)的故事敘述下來,，她一直以自己民族特點(diǎn)為驕傲，她希望能夠生出她的親人,，實(shí)際上,，她不是一個(gè)會完全臣服中國家庭的異族女人。

　　問：你長期從事小說寫作還是影視寫作？從寫作技巧上來說,，怎么面對純文學(xué)寫作和影像寫作的差距,？

　　嚴(yán)歌苓：兩者最大的差異是文學(xué)可以描寫那些不可言說的東西，比如人物內(nèi)心的活動,，而影像只能展現(xiàn)出表面的東西。文學(xué)和影像寫作都需要好的人物設(shè)計(jì)和非常精彩的語言,。對話描寫是小說寫作的一部分,，比如《紅樓夢》里的對話就包含著人物性格特色。好萊塢的經(jīng)典劇作也是這樣,。所有的對話都能推動故事的發(fā)展,，行動。一些經(jīng)典的電影劇本實(shí)際上是非常好的文學(xué)作品,。

　　(本報(bào)記者陳鵬整理)