石器 《海之女神》（大英博物館藏）

藏品在展示中建議光照

　　來(lái)源：廣州日?qǐng)?bào)   記者：卜松竹

　　本月初,，國(guó)家博物館發(fā)生的“閃光燈事件”在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的波瀾,。眾所周知,，不允許使用閃光燈拍照,，是許多博物館普遍的管理規(guī)定,。但是,，很多普通觀眾,，知道博物館有類似規(guī)定,，卻并不明白其所以然,，所以遵守這一規(guī)定而不拍照留念似乎心有不甘,。那么，博物館為何禁止用閃光燈拍照,？是不是所有文物都懼怕閃光燈,？我們聽聽專家的意見。

　　織物,、紙張最怕光 皮革,、皮毛很敏感

　　一般來(lái)講，最容易受到光線影響的是浸水的有機(jī)物,。對(duì)于這類物品,，通常要求在全黑的環(huán)境下保存。在常見的展品中,，織物,、紙張類是最容易受到光線傷害的,。

　　東華大學(xué)紡織學(xué)院教授王永禮等通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)：黃色、茶色和紅色絲綢在光照下容易褪色,；白色絲綢光老化作用最小,，光照作用對(duì)黑色、紅色,、茶色絲綢的絲纖維產(chǎn)生的破壞作用較大,。發(fā)生褪色現(xiàn)象的主要原因是光作用使絲纖維上的染料顆粒(或絲膠、污垢顆粒等)發(fā)生變化,，引起絲綢顏色的變化,。閃光燈光譜中的紅外線的加熱作用是造成白色絲綢變黃、染色絲綢褪色的主要原因,，也是破壞絲纖維的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

　　“字跡”也是決定紙質(zhì)文物壽命長(zhǎng)短的重要因素,。中國(guó)人民抗戰(zhàn)紀(jì)念館收藏部專家陶武亮指出，字跡中的色素成分通過(guò)有選擇性地吸收白光波譜中某些波長(zhǎng)顏色光而使本來(lái)無(wú)色的物質(zhì)產(chǎn)生顏色,。常見的色素成分包括碳黑,、顏料、染料等,，碳黑是色素分子中最耐久的一種,。色素成分轉(zhuǎn)移固定在紙張上的方式有三種：即結(jié)膜方式、吸收方式,、黏附方式,，其中結(jié)膜方式最耐久。

　　從色素成分及其轉(zhuǎn)移固定在紙張上的方式考慮,，可將字跡材料按其耐久性分為三類：凡以碳黑作為色素成分,，并以結(jié)膜方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上，這樣的字跡是最耐久的,；凡以顏料為色素成分,， 以結(jié)膜或吸收方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上， 這樣的字跡是比較耐久的,；凡以染料為色素成分的字跡材料,，無(wú)論其字跡色素成分以何種方式轉(zhuǎn)移固定在紙張上，都屬于不耐久的,。染料字跡因光源中的藍(lán),、紫光波和紫外線的照射，致使染料分子的激化而變色,，并且在潮濕環(huán)境中還將加速紙張的質(zhì)變過(guò)程,。因此陳列紙質(zhì)文物時(shí)，照度標(biāo)準(zhǔn)不宜超過(guò)50勒克斯,。

　　皮革,、皮毛,、羽毛也屬于光敏性文物，微小的光線變化都可能對(duì)它們?cè)斐刹豢赡娴挠绊憽?/p>

石器 《海之女神》（大英博物館藏）

　　泥塑,、木器不經(jīng)“折騰”   金屬,、陶瓷比較皮實(shí)

　　之前有一種傳播較為廣泛的說(shuō)法是：普通的可見光波長(zhǎng)在400~700納米之間，低于400納米的紫外線能量很大,，容易被物體吸收,， 從而使物體“變質(zhì)”； 而高于700 納米的紅外線能量小,，不易被物體吸收,，很安全。我們使用的閃光燈型號(hào)不一,，波長(zhǎng)有長(zhǎng)有短,，但都是低于700納米的可見光，或多或少對(duì)高分子結(jié)構(gòu)的文物有破壞,。

　　這種說(shuō)法有合理之處,，也有一些明顯的錯(cuò)誤：第一,，許多閃光燈的發(fā)射區(qū)是包括紅外區(qū),，也即700納米~1200納米波長(zhǎng)區(qū)域的；第二,，紅外光雖然能量較低,，但是其顯著的熱效應(yīng)可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脫水開裂,。我國(guó)的古建筑采用了大量的木結(jié)構(gòu),，很多時(shí)候木材還是作為主要的支撐結(jié)構(gòu)。此外還有大量的竹,、木,、漆器類型的文物。因此,，應(yīng)該使用能夠吸收紅外線的透明材料制作閃光燈的透光片,。

　　甚至一些看上去并沒(méi)有那么脆弱的物品也禁不起閃光燈的反復(fù)折騰，比如動(dòng)植物標(biāo)本,、骨器等,，也會(huì)在光照的條件下氧化、分解,。

　　秦兵馬俑表面的顏料褪色問(wèn)題曾引起很多關(guān)注,。兵馬俑是使用精選粘土做成泥，經(jīng)造型燒制而成素陶,。為使素陶表面既不太光滑,，也不太粗糙,，在燒成之前表面用細(xì)泥均勻涂抹，并進(jìn)行了壓光處理,。燒成之后,，整個(gè)表面又涂了一層黑褐色的膠礬水， 使素陶表面滑澀相宜,，吸水適度,，用筆自如，顏料堅(jiān)牢,。而且在面部,、手部、領(lǐng)口,、袖口,、袍邊等不同部位勾畫涂抹了不同色彩的礦物顏料。這些礦物顏料的色彩主要以紅,、綠,、蘭、黃,、紫,、褐、白,、黑等有深淺濃淡之分的顏色組成,。顏料所用的礦石為石英、辰砂,、方解石,、雌黃、片狀褐鐵礦,、紫螢石,、藍(lán)銅礦、孔雀石,、辰砂,、褐錳等。其中辰砂,、鉛丹,、鉛白、蘭銅礦,、孔雀石等是中國(guó)傳統(tǒng)畫的主要顏料,，直到現(xiàn)在也仍然居于重要顏料之列。

　　早期人們認(rèn)為，兵馬俑用的主要是礦物顏料,， 它是光不敏感物質(zhì),，色彩變化是因濕度減小引起的，所以對(duì)光照的影響并沒(méi)太多考慮,。但上世紀(jì)末展開的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn),，經(jīng)過(guò)光照的彩俑顏色發(fā)生了明顯變化。而且在相同條件下,，褐錳,、孔雀石、鉛丹的變色程度最大,，鐵紅最小,。也就是說(shuō)，把這些礦物顏料列為“光不敏感物質(zhì)”,，并沒(méi)有科學(xué)依據(jù),。

　　而最不容易受到光照影響的，則有石質(zhì),、金屬,、陶瓷(陶俑表面顏料等除外)等材質(zhì)的文物。

青銅器 《貓神》（大英博物館藏）

　　隔絕太陽(yáng)光照也是必要防護(hù)

　　其實(shí),，最簡(jiǎn)單的防止光照對(duì)藏品傷害的辦法是減少進(jìn)入儲(chǔ)存和陳列空間的光照,。太陽(yáng)光含有大量的紫外線，比大多數(shù)人造光源的損害更大,。因此,，最好使用遮光布或百葉窗等來(lái)過(guò)濾自然光,，這樣做也可以減少太陽(yáng)光帶來(lái)的熱能,。中密度濾光膜可以減少通過(guò)窗戶進(jìn)入建筑的光照總量。

　　目前很多博物館在陳列中都使用了紫外線過(guò)濾技術(shù),，尤其是窗戶的覆蓋和貼膜,。但這些產(chǎn)品的功效會(huì)隨著使用時(shí)間而降低——各種過(guò)濾管可以保持對(duì)紫外線的吸收功能大約10年左右，紫外線過(guò)濾的窗戶貼膜的使用壽命也是10年左右,。

　　此外,，從光源帶來(lái)的熱輻射也非常重要，熒光燈盡管發(fā)出的熱量較小,，但是需要加上護(hù)套以減少相對(duì)較高的紫外線,。光纖照明通常是發(fā)出熱量最少的光源，因此也是最適合于室內(nèi)和封閉環(huán)境的光源,。

　　現(xiàn)在很多人把博物館“不允許使用閃光燈”和“不允許拍照”兩個(gè)概念弄混了,。實(shí)際上，除了一些對(duì)版權(quán)等有特殊要求的展覽，大多博物館已經(jīng)不再限制觀眾拍照,。反而是中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的展覽,，常常有這方面的規(guī)定，原因大概是有版權(quán)和學(xué)術(shù)研究方面的考慮,，但閃光燈是大家都不允許使用的?，F(xiàn)在很多博物館的展廳有標(biāo)示不能使用閃光燈，如果觀眾用,，工作人員會(huì)提醒,。但對(duì)于偷拍、強(qiáng)拍等也沒(méi)什么太好的辦法,，主要還是靠自覺(jué),。

　　展廳光線　拍照夠用了

　　隨著現(xiàn)在博物館在展廳中使用光線越來(lái)越“克制”，對(duì)于希望在博物館拍攝下精美展品照片的人來(lái)說(shuō),，是不是越來(lái)越難了,？博物館人士指出：首先，現(xiàn)在的攝影器材技術(shù)已經(jīng)進(jìn)步很多,，普通的數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)都具備了很高的感光度和光圈范圍,，展柜里的光線對(duì)于拍攝一般所需的照片來(lái)說(shuō)是夠用的。而對(duì)于需要更高精度圖片的觀眾來(lái)說(shuō),，各種相關(guān)的高質(zhì)量畫冊(cè)或博物館官方網(wǎng)站上提供的圖片可能更能滿足所需,；其次，很多時(shí)候相機(jī)或手機(jī)的測(cè)光受到環(huán)境光線的限制,，在展廳大部分面積相對(duì)較暗的情況下,，即使展柜中的光線較強(qiáng)，這些機(jī)器仍然可能做出“需要閃光”的指示,。但在這種情況下打閃光拍攝出來(lái)的照片可能是過(guò)曝的,。也就是說(shuō)，在多數(shù)情況下,，在博物館中拍照用閃光燈并非一個(gè)必要的選擇,。