黃釉陶雙髻捧唾盂侍女俑唐代高30厘米 洛陽(yáng)出土,，河南博物院舊藏,。黃釉陶女俑,，唐代，高24厘米,，河南博物院征集,。黃釉陶刀髻女俑,，唐代,，高39厘米，1931年河南省洛陽(yáng)出土,。

　　來(lái)源：中國(guó)文物網(wǎng)

　　12月21日,，由范冰冰、張豐毅,、李治廷等主演的電視劇《武媚娘傳奇》在湖南衛(wèi)視開(kāi)播,，首播收視率便破2，創(chuàng)收視紀(jì)錄,，排在同時(shí)段節(jié)目第一位。盡力為《武則天》制造新聞點(diǎn)的范冰冰,，還當(dāng)眾回應(yīng)張豐毅吐槽她60公斤抱不動(dòng)一事,，澄清自己在家稱真的只有56.9KG，并表示“武則天嘛,，唐朝女要肥美一點(diǎn)好,，肥也沒(méi)關(guān)系，美就行了,！”看來(lái)飾演武則天還真是特別符合“范小胖”的口味,。

　　在大家的印象里，一提起唐朝女性,，大家腦海里浮出的形象大多是雍容,、華貴、豐滿,，但實(shí)際情況是否如此呢,？我們是否能從出土的唐代女俑中管窺一二呢？我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)專家怎么說(shuō),。

陶彩繪女俑，唐,，高30.5cm,，寬8.5cm。

　　陶彩繪女俑,，唐,，高30.5cm，寬8.5cm?，F(xiàn)藏故宮博物院,。女俑頭戴高冠，前面略折起,，呈三角狀,，上部高起，頗似僧人的喇叭帽,。冠下有巾,，垂至肩部，其很可能源自異域,。女俑雙目微合,，直鼻，小口,，上身穿窄袖對(duì)襟短襦衫,，下為豎條紋長(zhǎng)裙，裙腰及胸,，向外翻折,，雙手交于胸下。此作品人物五官精致,，氣質(zhì)恬靜,。

　　古陶瓷藏家母智德表示，需要特別強(qiáng)調(diào)的是,，由于某些人長(zhǎng)期以來(lái)的偏執(zhí)與誤導(dǎo),，致使許多人一旦談到唐代人物俑時(shí)，頭腦里便會(huì)立即出現(xiàn)“唐代以胖為美”，故唐代的人物俑(特別是女俑)都是體態(tài)臃腫,、臉胖腰肥的錯(cuò)誤印象,。不僅給唐俑的鑒定工作造成了混亂，更使不少藏友失去了寶貴的收藏機(jī)會(huì),。

唐 雙髻,、高髻陶女俑

　　唐,，雙髻、高髻陶女俑,，唐,，高31.4厘米、31.6厘米,，現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館,。

　　雙髻女俑身著圓領(lǐng)袒胸窄袖衫，沒(méi)有開(kāi)襟,，為袒胸貫頭式,。高髻女俑身著窄袖短襦和曳地長(zhǎng)裙，腰系長(zhǎng)帶,，肩披巾帛,。唐前期女子服裝仍沿襲隋朝裝束，衣衫短窄,，下至腰部或臍部,；裙形瘦長(zhǎng)，其腰高及胸部,，下可曳地,，反映這一時(shí)期女子尚清秀的社會(huì)審美意識(shí)。窄袖流行是受西域文化影響而形成的習(xí)俗,。至盛唐時(shí)期，衫袖逐漸加寬,，女子著裝風(fēng)格開(kāi)始發(fā)生變化,。唐代女子的發(fā)髻形式豐富多彩，難以一一名狀,。當(dāng)時(shí)的貴族婦女多戴假髻,，式樣繁復(fù)。初唐髻式較低小,、質(zhì)樸,；盛唐崇好高髻，花冠流行；中晚唐時(shí)期,，發(fā)髻高聳,，并多插簪、釵,、花梳以為裝飾,，雍容華貴。

　　北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院《唐代陶俑》指出,，唐代陶俑,，從整體風(fēng)格上有早晚之別。初唐的陶俑有素陶俑,、彩繪陶俑和釉陶俑,，以后者為少。制作技術(shù)不斷提高,，寫實(shí)風(fēng)格日益明顯,。人物面部稍瘦，身體頎長(zhǎng),，女俑清秀婀娜,、苗條雅致。盛唐的陶俑仍有素陶和釉陶,，而以彩陶為主,，三彩陶俑的出現(xiàn)，更增添了生機(jī)與色彩,。三彩俑與彩繪俑為這一時(shí)期所崇尚,，成為墓葬明器的主流。人物體態(tài)豐碩,，飽滿雄渾,，女俑尤顯富態(tài)豐滿。中唐以后受政治經(jīng)濟(jì)因素影響,，各種陶俑相對(duì)減少,，但豐艷肥碩的風(fēng)格尚存。到晚唐,，社會(huì)動(dòng)蕩,，經(jīng)濟(jì)凋敝，唐俑的種類和數(shù)量銳減,，俑體變小,，制作粗劣，逐漸走向衰落,。

唐，彩繪雙環(huán)望仙髻女舞俑

　　唐,，彩繪雙環(huán)望仙髻女舞俑,，1985年陜西長(zhǎng)武縣棗元鄉(xiāng)郭村出土，現(xiàn)藏陜西歷史博物館,。

　　女俑身材頎長(zhǎng),，削肩蜂腰，頭梳雙鬟望仙髻,，柳眉鳳目,，高鼻朱唇，頸戴項(xiàng)鏈,。身穿闊袖襦,，外罩貢領(lǐng)翹肩半臂，下著曳地長(zhǎng)裙,，前腰佩繡花蔽膝,，臂飾釧鐲，雙手抬舉至胸前,，食指伸出,，神態(tài)虔誠(chéng)。雕塑家捕捉住了她飛舞游移之中靜止的一瞬間加以雕刻,，達(dá)到了氣韻生動(dòng)的意境,，以形寫神，神形兼?zhèn)?，是研究唐代舞蹈藝術(shù)和服飾文化的重要資料,。女俑以朱紅點(diǎn)唇，白粉涂面,，色彩穩(wěn)定沉著,、疏淡自然，衣褶的線條既有雕塑的立體感,，又有繪畫的平面效果,，流動(dòng)的線條貫通衣裙，使女舞俑呈現(xiàn)出飄逸流暢的氣勢(shì),，如音樂(lè)一般富有節(jié)奏感,，極具東方女性的神韻。

　　學(xué)者王仁波曾在《隋唐墓葬雕塑》一文里表示,，根據(jù)田野考古工作的資料,，隋唐時(shí)期墓葬內(nèi)陶俑作品的發(fā)展,、演變,，大致可以分為四個(gè)時(shí)期：一,、隋至唐高宗時(shí)期(589-683年)，題材內(nèi)容上突出表現(xiàn)墓主人的出行儀仗,，以牛車為主的儀仗俑群最為流行,；質(zhì)地多為紅陶，人物體態(tài)清瘦修長(zhǎng),，不很生動(dòng),，依然保留了北朝以來(lái)陶俑的一些特點(diǎn)；二,、武則天至唐中宗時(shí)期(684-709年),，儀仗俑群繼續(xù)流行，但牛車逐漸為乘馬所取代,，形成以立馬為主體的儀仗陶群,，胡俑數(shù)量大增。制作材料由紅陶發(fā)展為豐富多彩的釉陶,。體形漸大,，風(fēng)格趨向奢華。人物造型勻稱,，體態(tài)生動(dòng),。三彩女俑身材苗條，衣服緊窄,；三,、睿宗至肅宗時(shí)期(711-779年)，題材內(nèi)容由注重出行儀仗轉(zhuǎn)為注重家居生活,，僮仆俑和元寶假山,、明器等流行，聲音儀仗氣勢(shì)減弱,。人物形象豐滿,，軀體肥碩，神態(tài)生動(dòng),；四,、德宗至唐末(708-907年)，厚葬成風(fēng),。元和(806-820)年間以后,，一般墓中陶俑數(shù)量減少，金屬俑增多,，木俑又開(kāi)始流行,。人物造型豐肥臃腫，失去早期風(fēng)韻,。

　　中國(guó)國(guó)家博物館的趙永認(rèn)為,，唐代女俑的時(shí)代特征比較明顯,，7世紀(jì)中葉以前，即唐高祖到唐高宗前期,，女俑的身材修長(zhǎng),，人體比例比較適當(dāng)。面部清秀,，身著簡(jiǎn)單上衣和長(zhǎng)裙,，裙上常飾以條紋，狹窄的胡服也較多見(jiàn),。女俑頭部發(fā)髻挽起,，式樣較多。7世紀(jì)后期到8世紀(jì)初,，即唐高宗后期至睿宗時(shí)期,，女俑的服飾開(kāi)始寬大，顯得身材豐腴,。發(fā)式多高髻,，式樣更多。8世紀(jì)中期以后,，即唐玄宗以后,，人物變胖，面目生動(dòng),，唐玄宗開(kāi)元時(shí)期以豐滿為美,，天寶時(shí)則略顯臃腫。 

　　趙永稱,，與古代大多數(shù)時(shí)期人們追求苗條,、纖細(xì)甚至病態(tài)的美不同，唐人有著非常積極的審美觀,。不管是唐初的嫻雅,，盛唐的豐麗，再晚些的舒展,，無(wú)不蘊(yùn)含著健康爽朗的氣質(zhì)?，F(xiàn)在保存的唐代女俑，每一類作品的姿態(tài),、動(dòng)作都表現(xiàn)出特定的思想情緒,，毫無(wú)呆滯之感,。她們的個(gè)性及表現(xiàn)來(lái)自唐朝生活的自然之態(tài)，樸實(shí)真切,，各具神韻。唐俑的體態(tài),、服飾也傳達(dá)出不同時(shí)期人的思想觀念,、審美情趣，而這種風(fēng)格,、神韻與社會(huì)生活緊密相連,，也反映出審美觀念的變化。