多彩的生活、自由的時間、優(yōu)厚的收入,、高等的地位，讓畫家成為令人羨慕的職業(yè),。然而，在光鮮背后,，職業(yè)國畫家面臨 著不同的生存煩惱：那些剛從藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生,，被畫廊簽約的寥寥無幾，大多還得依靠家庭的支持,；那些底層畫家畫了幾十年的畫,，有的甚至一幅作品都沒有賣 掉；那些已經(jīng)成名的藝術(shù)家更是要天天忙于各種應(yīng)酬,。不同的階層,、不同的背景、不同的方式,，職業(yè)藝術(shù)家各自述說著不同的生存狀態(tài),。

　　書畫創(chuàng)作群體數(shù)量龐大，業(yè)內(nèi)人士表示,，全國目前有50萬左右的畫家，僅書協(xié)美協(xié)就擁有各級會員萬余人,，畫家的 層次和社會地位各不相同,，包括國家級會員、省級會員,、各等級畫院供職人員,、美術(shù)學(xué)院和各院校的藝術(shù)教師及其弟子等，此外,，散落在民間的書法,、國畫愛好者更 是不計其數(shù)。這些書畫人的生活狀況和收入水平懸殊極大,，有日進斗金的大腕,，也有混跡漂泊 ,、艱難糊口、朝不保夕的書畫從業(yè)人員,。

　　書畫名家 走穴應(yīng)酬

　　有不少國家級的書畫名家,，一幅畫作可以賣到幾萬、幾十萬元甚至百萬元,，可謂是功成名就,，日進斗金，他們不用為生計擔(dān)憂,，相反生活富裕,。但是，這些知名度高的書畫家卻經(jīng)常被俗事纏身,，難有靜心創(chuàng)作的空間,。

　　近幾年來，書畫市場持續(xù)走熱,，書畫家和他們的作品受到藏家和投資者的追捧,，與普通書畫家相比，作品價格一直居 高不下,，形成了特有的“名家書畫經(jīng)濟”,。名家因其自身的知名度和作品的市場價值成為不少商家眼中的“香餑餑”、“搖錢樹”,，畫展,、剪彩、筆會,、出版物等邀 請紛至沓來,，請客吃飯、索求作品的人更是絡(luò)繹不絕,。其中,，名氣很高的畫家不需要借助各種應(yīng)酬來博眼球，反而更需要自己的創(chuàng)作時間,，所以,，對于此類活動他們 會有些排斥，能躲即躲,。相對而言,，名氣較小的畫家則希望借類似活動提升知名度，于是頻繁參加大小應(yīng)酬,。

　　市場上有實力的畫家一般有名家后代,、社會知名人士、各大畫院,、美院,、書協(xié)美協(xié)等體制內(nèi)的畫家,，以及不少更高興別人稱他們?yōu)?ldquo;藝術(shù)家”的跨界者：大商人、政府官員等,。這些畫家身處精英圈,，圍繞其畫作收藏的是一些達官貴人，畫家顯赫的身份地位也成了他們畫作暢銷的原因,。

　　底層畫家 艱難糊口

　　與光鮮亮麗的名家生活不同,，很大一部分畫家為生活所迫，從798到宋莊藝術(shù)區(qū),，畫廊,、工作室頻繁地開業(yè)和關(guān)門也見證了這些藝術(shù)家生存的艱難。

　　一位常年定居在藝術(shù)區(qū)的畫家坦言,，在藝術(shù)區(qū)內(nèi),，他見證了太多由于經(jīng)營不了工作室和作品而倒閉轉(zhuǎn)行的藝術(shù)家。其 中一位青年藝術(shù)家滿懷信心來此開辦工作室,，工作室成立初期有成群的朋友來道賀,，并表示羨慕。但是,，隨后他發(fā)現(xiàn)按自己理想的風(fēng)格所創(chuàng)作的畫作并無人問津,，即 使勉強賣出也抵消不了創(chuàng)作成本。此后,，他開始隨波逐流,，大量模仿，創(chuàng)作一些市場上較火熱的作品類型,，甚至是“行畫”,。可以說,，市場在變化,，他的作品也在變 化，但是盡管如此,，這位藝術(shù)家仍沒有改善經(jīng)濟狀況,，沒過幾年，他的工作室越來越小,，吃住行越來越差，人也憔悴,，最終,，工作室無奈關(guān)閉。

　　業(yè)內(nèi)人士估計,，目前專門搞書畫創(chuàng)作的藝術(shù)家有80%左右的人被經(jīng)濟問題左右,，無法完全靜下心來搞藝術(shù)創(chuàng)作,，有 80%-90%的書畫家沒有經(jīng)濟實力出版自己的畫冊，進行宣傳和包裝,。很多掙扎在二三線的畫家為了提升知名度,，不停地參加各種書畫大賽和展覽，但是他們獲 得的獎牌,、證書,，并不會給生活帶來大的改善，反而平添了一份買書,、參賽的費用,。而且，大多數(shù)靠賣字畫為生的書畫人都面臨現(xiàn)實問題：精品的創(chuàng)作費時費力,，書 畫家沒有出名的情況下,，精品反而難以出售，書畫商也不會出大價錢收購,，為了生存不得不“量產(chǎn)”作品,。

　　“曲線救國” 以畫養(yǎng)畫

　　書畫群體兩極分化的現(xiàn)象已十分普遍，尤其是書畫作品價位的差異,，高得令人咋舌,。拍賣會上一幅名家作品往往標價 數(shù)萬到數(shù)百萬元不等，與擺地攤的普通書畫從業(yè)者一幅作品僅售幾十,、幾百元形成鮮明對比,。畫家的成名并非一朝一夕，而是漫長的過程,，在這個過程中,，畫家生存 的模式形成了幾種類型。

　　以副養(yǎng)主成為很多畫家的無奈選擇,，在進入職業(yè)畫家的軌道之前,，先為將來推廣自己、創(chuàng)作作品積累足夠的資金,，用 經(jīng)營生意賺來的錢鋪就自己的畫家之路,，可謂“曲線救國”。他們一般從事的是美術(shù)的衍生行業(yè),，比如賣畫材,、搞培訓(xùn)、開設(shè)計所,、開辦美術(shù)培訓(xùn)班等,，在藝術(shù)逐漸 市場化，畫家講究包裝和推廣的今天，他們在當畫家這條路上,，已經(jīng)走到了只會埋頭苦畫,、等“伯樂”降臨的那些人前面。雖則如此,，想要實現(xiàn)“畫家夢”依然很遙 遠,。

　　目前，以畫養(yǎng)畫的人很多,，有的畫家靠賣自己的作品來養(yǎng)活自己,，有的畫家靠畫一些行畫訂單來養(yǎng)活自己的藝術(shù)創(chuàng) 作。作為職業(yè)畫家,，賣畫是必然的,，因為他除了靠賣自己的作品之外再也沒有其他的任何經(jīng)濟來源。在賣自己作品很難的情況下,，選擇畫行畫掙錢,，期望有錢再畫原 創(chuàng)。但是行畫以臨摹為主,，不太講究繪畫技巧,，長期臨摹，容易導(dǎo)致真正創(chuàng)作時出現(xiàn)浮華,、艷俗的毛病,，“毀眼毀手”。

　　此外,，還有部分畫家被動生存,，他們或耐住寂寞靜心創(chuàng)作，這類畫家省吃儉用,，常駐畫室,，不停創(chuàng)作，也不停地在推銷自己的作品,，艱難生存,；或被人養(yǎng)著，等待時機,。被畫廊代理最好,，但是只有極少數(shù)人會如此幸運，更多的人靠家庭支持,，等待著一朝成名,。