作為華人漫畫中出版年期最久遠(yuǎn)，讀者層面最為廣闊的紀(jì)錄保持者,，“老夫子”漫畫從1964年在香港首度發(fā)行,，各類讀本連續(xù)發(fā)行超過半個世紀(jì),，其中不乏多部影視創(chuàng)作的面市,。

　　“‘老夫子’這個形象對于華人來說具有很重要的代表性，這些水墨紙本作品帶有強(qiáng)烈的時代感及生活感,，角色造型生動,，人物表情豐富，令人產(chǎn)生共鳴,，成為香港以及各地華人的集體記憶,，極具文化研究和收藏價值。”香港蘇富比藝術(shù)空間策劃總監(jiān)李安琪如是表示,。

　　早在2008年香港蘇富比春季拍賣的當(dāng)代藝術(shù)專場中,，兩組老夫子的四幀漫畫作品就已經(jīng)在拍場上拍，并分別以25.95萬和21.15萬港元(含傭金)成交。此后在香港佳士得拍場亦有上拍的表現(xiàn),。

　　作為“老夫子”漫畫工作室的現(xiàn)任掌門人,，“老夫子”創(chuàng)作者王長禧長子王澤對21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報道記者介紹說：“亞洲人對于漫畫和插圖，都有一種歧視和看不起的狀態(tài),，認(rèn)為是藝術(shù)領(lǐng)域里最后的小尾巴,。其實漫畫家和作家、小說家的性質(zhì)是一樣的,，只不過用的語言是線條,，它體現(xiàn)的仍是創(chuàng)作者的思考內(nèi)涵。”

　　此次展售一共128張王長禧創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代~80年代的親筆手稿,，當(dāng)中除了四格和六格漫畫外,，還包括曾經(jīng)的發(fā)行本封面創(chuàng)作。

　　從價格定位上來看,，每幀售價5萬到10萬港幣不等,。“在漫畫市場，一般來說,，封面是比較貴的,，因為是獨一無二的。其次,，彩墨比黑白的價值要高，花的時間也比較多,。而創(chuàng)作時間上,，藏品在60~80年代的作品，傳播的文化價值高,，同時也代表了藝術(shù)家從開始創(chuàng)作到成熟的過程,。”李安琪介紹說。

　　老夫子和麥兜是香港漫畫市場最著名的兩個品牌,，比較一致的是,，它們都反映著香港社會變遷中的城市形象和市民社會。

　　香港漫畫研究社成員楊維邦對于老夫子的記憶可能代表了一代人：“老夫子是我的同代許多人的童年偶像,，讓我們從歡樂中領(lǐng)略耐人尋味,、苦中作樂、得意忘形,、先苦后甜的深層含義,，懂得在匱乏的日子里自得其樂，在是非黑白前敢于表態(tài),，在遇上強(qiáng)橫對手時走為上計……不知不覺,，老夫子成了陪伴50年的老朋友。”

　　“父親在創(chuàng)作‘老夫子’的時候，也喜歡用一些戲說的方式,，來解釋類似自食其果,、得意忘形、禍不單行這類的傳統(tǒng)成語內(nèi)涵,，但這種戲說,，是一種幽默而非諷刺的方式，在我看來,，諷刺漫畫是拿別人開刀,，幽默漫畫是把自己表演成小丑。”王澤說道,。

　　事實上,，追尋這批藏品，也是一個困難的過程,，隨著時間的推移,，越早期的作品，由于年代過久保存難的問題,，越難找尋到,，這也從側(cè)面反映出這批早年漫畫手稿的珍貴。而“老夫子”這個文化形象卻并沒有因為時間的關(guān)系被淡化,，除了發(fā)行漫畫讀本和衍生品,，品牌授權(quán)商還參與多個商業(yè)形象合作，登陸社交媒體,，推出相關(guān)的手機(jī)程式等,，讓穿著長衫馬褂的老夫子，變成了活潑有趣的時尚達(dá)人,。

　　不過,，相比歐美和日本成熟的漫畫手稿收藏市場，國內(nèi)漫畫手稿的收藏仍處于起步狀態(tài),。盡管近年來老一輩的漫畫家豐子愷,、華君武、賀友直等漫畫名家的手稿作品,，錄得拍價不菲,，但大多仍以近現(xiàn)代書畫板塊處置。

　　在今年5月巴黎艾德拍賣會上,，比利時藝術(shù)家埃爾熱為1937年-1958年間出版的《丁丁歷險記》連環(huán)漫畫內(nèi)封面所創(chuàng)作的跨頁墨水畫,，拍得250萬歐元(含傭金)。此前漫畫拍品成交價最高紀(jì)錄也是埃爾熱為1932年創(chuàng)作的《丁丁在美國》封面,， 2012年6月,，這件拍品以130萬歐元成交,。卡通藝術(shù)作為主要的藝術(shù)形式之一的地位,，也逐漸在世界收藏界被鞏固,。“漫畫是流行文化中很重要的一點，隨著時代的進(jìn)展,，它也將作為當(dāng)時的文化印記,，逐漸體現(xiàn)它的收藏價值。”李安琪說道,。