原標(biāo)題：選秀重在選而不在秀

　　新一季《中國(guó)好歌曲》正式啟動(dòng),，去年的四位導(dǎo)師無一例外地保留下來,，比起《中國(guó)好聲音》《我是歌手》各種“新”面孔,，無疑失去了成為新聞?lì)^條的機(jī)會(huì),。但從另一個(gè)角度來講,，這也反映了《中國(guó)好歌曲》不改初衷的自信,。

　　作為這個(gè)節(jié)目的發(fā)起人以及事實(shí)上的音樂總監(jiān),，劉歡在《中國(guó)好歌曲》表現(xiàn)出來的專業(yè)素養(yǎng)，不僅成為了整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量保障,，甚至也為《中國(guó)好歌曲》樹立了鮮明的品牌形象,。其他節(jié)目的導(dǎo)師多數(shù)是在扮演一個(gè)角色，不具備不可替代性,。

　　劉歡把《中國(guó)好歌曲》當(dāng)成了自己的舞臺(tái),，這似乎也是音樂導(dǎo)師和音樂選秀節(jié)目的博弈戰(zhàn)中，鮮見的前者占主導(dǎo)的案例,。雖然因?yàn)橥瑢僖粋€(gè)制作方,，《中國(guó)好歌曲》更接近音樂本質(zhì)。

　　而劉歡的存在,，甚至還讓《中國(guó)好歌曲》有了“中國(guó)好音樂課”這樣的副標(biāo)題,。

　　音樂的導(dǎo)向最終決定了節(jié)目的導(dǎo)向。同樣是話題性,，當(dāng)其它的音樂選秀節(jié)目往往集中在黑幕,、炒作這些層面上時(shí)，《中國(guó)好歌曲》所帶來的卻是類似《卷珠簾》的編曲探討,。而像謝帝之于方言說唱,，張嶺之于布魯斯音樂，趙雷,、趙照和莫西子詩之于民謠音樂的話題延伸,，同樣在更大限度上，呈現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代流行音樂發(fā)展更立體的版圖,。

　　至于《中國(guó)好歌曲》輕人重歌的選秀模式,，更是把這些年音樂選秀節(jié)目最大的弊端——翻唱泛濫，以實(shí)際行動(dòng)做出了一種方向性的修正,，讓更多的原創(chuàng)作品有了出頭的機(jī)會(huì),。

　　從第一季《中國(guó)好歌曲》涌現(xiàn)出的風(fēng)格迥異的作品來看，中國(guó)不是沒有好的原創(chuàng)音樂,，只是選秀市場(chǎng)還不夠發(fā)達(dá),，模式太單一，方向就是“好歌曲”好到“好聲音”愛唱的良性循環(huán)中,。與此同時(shí),，去年《中國(guó)好歌曲》甚至比同期《我是歌手2》還高的收視率，更說明在有選擇的情況下,，觀眾也是有追求的,，只不過以往同質(zhì)化的音樂選秀節(jié)目，沒有給這部分觀眾機(jī)會(huì)而已,。底線的刻度,，有時(shí)候并不在于觀眾,，更多在于制作方。

　　至于去年《中國(guó)好歌曲》節(jié)目,，因?yàn)檫x手一首歌唱到底而帶來的爭(zhēng)議,，只要規(guī)定每個(gè)選手要有做專輯的思路就可以矯正。不換導(dǎo)師,，節(jié)目微調(diào),，大方向依然還是選好歌曲，這種以不變應(yīng)萬變之策,，或許讓節(jié)目缺少了花絮,、話題的炒作可能，但穩(wěn)定的品牌風(fēng)格,，卻又讓《中國(guó)好歌曲》有了長(zhǎng)期操作的可能性,。