文/朱凡  圖/龍美術(shù)館

　　或許，大家已經(jīng)不記得2012年12月18日由于什么成為一個(gè)紀(jì)念日,，但藝術(shù)圈內(nèi)的眾人一定都為即將到來(lái)的2014年3月28日安排著行程,，因?yàn)檫@一天,，龍美術(shù)館(西岸館)將正式開幕,，作為中國(guó)私人美術(shù)館中的重要成員,，它的落成將改變些什么,？

　　原定于2013年12月18號(hào)開館的龍美術(shù)館(西岸館),，將于2014年3月28日正式開幕,。雖然經(jīng)歷了開館的推遲,，但這絲毫不影響藝術(shù)圈乃至社會(huì)公眾對(duì)這座私人美術(shù)館的關(guān)注。事實(shí)上,，從龍美術(shù)館(浦東館)開館后不久,，王薇與劉益謙宣布將西岸建設(shè)新的美術(shù)館之時(shí)，龍美術(shù)館(西岸館)就始終處于聚光燈之下,。

　　如今,，這一有著33000平方米建筑面積的巨大場(chǎng)館終將落成，在世界博物館史上都堪稱罕見(jiàn)的一城雙館格局終將在上海形成,，我們更關(guān)心的是,，龍美術(shù)館(西岸館)將以怎樣的展覽方式示人？未來(lái),，又將如何去從,？

　　龍美術(shù)館(西岸館)位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的核心位置，建筑由大舍建筑柳亦春設(shè)計(jì),，全部由鋼結(jié)構(gòu)建成,。西岸館的建筑面積33000平方米,，展示面積達(dá)16000平方米。美術(shù)館主體建筑以獨(dú)特的“傘拱”結(jié)構(gòu)為建構(gòu)特征,，共分為四層,。地上一層、二層為繪畫,、雕塑,、裝置、新媒體等當(dāng)代藝術(shù)的展示空間,，地下一層為中國(guó)古代藝術(shù)珍品及民國(guó)時(shí)期美術(shù)作品的常設(shè)展示空間,，“白盒子”式的矩形展廳突顯中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史傳承與博大精深。

　　以開今借古寫當(dāng)代眼光

　　西岸館以“開今·借古”為題開館,，展覽與浦東館的開館展“古往今來(lái)”形成了差異性呼應(yīng),。

　　浦東館選擇以線性的時(shí)間為序，從中國(guó)宋代延續(xù)至當(dāng)代,。而在西岸館的開館展籌劃之初,，龍美術(shù)館就向策展人王璜生提出，希望以當(dāng)代的方式生成綜合的展覽,，同時(shí)完成對(duì)館藏新的整合,。王璜生認(rèn)為西岸館必須以一種當(dāng)代的眼光，站在當(dāng)代的角度來(lái)對(duì)近現(xiàn)代及古代的問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注,，使后者與當(dāng)代作品形成對(duì)話關(guān)系,。以 “開今”而“借古”為出發(fā)點(diǎn)，在不斷創(chuàng)造,、開拓,、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照,、對(duì)話,、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象。經(jīng)歷了前期的策展籌備,，并邀請(qǐng)曹慶暉,、郭曉彥共同參與策展，最終確立了開館展“古代·當(dāng)下”,、“國(guó)畫·洋畫”,、“個(gè)案·歷史”的三大版塊，結(jié)合了“史”的表述方式與“觀”的論述結(jié)構(gòu),。王璜生表示,，希望以這一展覽為契機(jī)，為當(dāng)下已存在和正在發(fā)生著的藝術(shù)史提供一種解讀視角,，也為當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展提供一個(gè)反思的語(yǔ)境,。

　　“見(jiàn)招拆招”的部門架構(gòu)

　　在西岸館部門建設(shè)上,，龍美術(shù)館(西岸館)復(fù)制了浦東館緊湊的部門架構(gòu)，設(shè)置了學(xué)術(shù)出版部,、典藏陳列部,、事業(yè)發(fā)展部、行政保障部,、公共教育部五個(gè)部門,。執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍透露，雖然龍美術(shù)館(西岸館)開館在即,，但團(tuán)隊(duì)建設(shè)尚在構(gòu)建的過(guò)程中,。雖然從早先就一直處于招兵買馬的過(guò)程中，但從新館的體量與需求而言,，當(dāng)前的團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有滿足,。由于民營(yíng)美術(shù)館的身份及對(duì)于人力成本的考量，龍美術(shù)館在人力資源上一直保持緊湊和高標(biāo)準(zhǔn)的要求,。在持續(xù)招聘的過(guò)程中,，一方面抽調(diào)浦東館中具有實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)和工作能力的人先行投入新館的工作，一方面通過(guò)志愿者和實(shí)習(xí)生調(diào)整短時(shí)間的人員不足,。預(yù)計(jì)在開館半年內(nèi)完成最終的團(tuán)隊(duì)建設(shè),，明確西岸館的人員及部門架構(gòu)，在清晰明確分工的前提下,，各部門也要有強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)者,。在未來(lái)的運(yùn)營(yíng)中，龍美術(shù)館的兩個(gè)場(chǎng)館在執(zhí)行層面將實(shí)現(xiàn)聯(lián)動(dòng)模式,，大型的展覽及活動(dòng)都將調(diào)動(dòng)兩座場(chǎng)館的有生力量，既能夠?qū)崿F(xiàn)在龍美術(shù)館體系之下的全力以赴,，同樣,，實(shí)現(xiàn)了資源的最大化利用。

　　除了人力資源的緊缺之外,，“一城雙館”在很多方面都加大了龍美術(shù)館團(tuán)隊(duì)的壓力,。由于西岸館更大的規(guī)模，除卻美術(shù)館自身運(yùn)營(yíng)之外,，其他的配套設(shè)施與外聯(lián)工作都已經(jīng)啟動(dòng),。龍美術(shù)館的團(tuán)隊(duì)在經(jīng)過(guò)浦東館一年的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)之外，對(duì)于美術(shù)館自身的運(yùn)營(yíng)還是充滿信心,，但對(duì)于延展生成的新問(wèn)題,，黃劍以“見(jiàn)招拆招”為應(yīng)。

　　有序的展覽側(cè)重

　　在同一座城市,，建立同屬一個(gè)美術(shù)館品牌的兩座場(chǎng)館,，這在任何美術(shù)館發(fā)展史上沒(méi)有任何的參照物,。那么，當(dāng)龍美術(shù)館浦東館與西岸館隔江相望之時(shí),，龍美術(shù)館雙館將以何種姿態(tài)的分工以應(yīng)對(duì)在上海這座城市在地性的資源運(yùn)用,，受到了廣泛的關(guān)注。這對(duì)于龍美術(shù)館同樣是一種挑戰(zhàn),，如果一個(gè)城市中的兩個(gè)館功能完全一樣,，就會(huì)是資源的巨大浪費(fèi)。

　　黃劍提供了一些初步的構(gòu)想,。一是在龍美術(shù)館豐富的館藏基礎(chǔ)上,，浦東館與西岸館在常設(shè)展覽方面進(jìn)行分工。浦東館將保持以五分之二的空間進(jìn)行藏品的常設(shè)展覽,。“紅色經(jīng)典”這一從延安時(shí)代一直到改革開放的階段性展覽,，將持續(xù)作為浦東館的優(yōu)質(zhì)常設(shè)展，在2014年10月份,，龍美術(shù)館浦東館還將對(duì)“紅色經(jīng)典”進(jìn)行重新布展,，加強(qiáng)其明晰特征與文獻(xiàn)性。浦東館的三層展廳將會(huì)對(duì)古代家具和器物部分的藏品展進(jìn)行加強(qiáng),。而在書畫方面,，浦東館將以清代為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，展示從清代以后到民國(guó)的書畫作品,。

　　而西岸館則將二分之一的空間投入藏品展示,，將線索關(guān)注于民國(guó)老油畫及古代書畫部分。民國(guó)老油畫版塊將從徐悲鴻,、劉海粟等老一代藝術(shù)家為始,，一直延續(xù)到吳冠中。而古代書畫的藏品將以宋至明為時(shí)間序列,，建立常設(shè)項(xiàng)目,。

　　通過(guò)將浦東館與西岸館的藏品線索進(jìn)行區(qū)分，這樣與龍美術(shù)館藏品豐富的個(gè)體特征相契合,，同樣滿足了觀眾在不同場(chǎng)館都可以參觀到具有分量的藏品展,，進(jìn)一步擴(kuò)大觀眾的受眾面。

　　基于浦東館與西岸館不同的空間設(shè)定與場(chǎng)地屬性而言,，未來(lái)兩館之間的藏品將不會(huì)大規(guī)模的輪換,，而是通過(guò)策劃一些交叉性的展覽而增加聯(lián)系，包括根據(jù)藝術(shù)史的不同專題策劃中國(guó)書畫部分的主題展,。這也是出于對(duì)兩館定位進(jìn)一步明確的需要,。

　　相對(duì)于藏品展明確的線索區(qū)分，自主策劃的展覽則更傾向于氣質(zhì)的區(qū)別。未來(lái)浦東館將更傾向于年輕化,、活潑的展覽風(fēng)格,，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展及當(dāng)代設(shè)計(jì)，在藝術(shù)家的選擇上,，也會(huì)為較為年輕的藝術(shù)家提供機(jī)會(huì),。西岸館由于規(guī)模較大，更傾向于籌劃更大型的當(dāng)代藝術(shù)展,，同時(shí)也會(huì)加強(qiáng)與國(guó)際重要美術(shù)館,、博物館的合作，引進(jìn)國(guó)外的展覽項(xiàng)目,。

　　這也與兩座場(chǎng)館的場(chǎng)地條件,、地緣關(guān)系相關(guān)。從浦東館開館一年的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)而言,，龍美術(shù)館已經(jīng)通過(guò)多種宣傳方式并行的手段爭(zhēng)取更大的人流,，除了加強(qiáng)展覽的宣傳力度之外，與旅行社,、學(xué)校進(jìn)行深度合作,。但浦東館的地理位置對(duì)于普通上海民眾的生活習(xí)慣而言，還是相對(duì)較偏,。而西岸館是處于上海市中心的核心位置,。

　　未來(lái)，龍美術(shù)館還將加強(qiáng)藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的嘗試,，在保證美術(shù)館品位與品質(zhì)的同時(shí),，以短平快的模式，在既定展期之間形成有效互動(dòng),，與國(guó)內(nèi)外知名的品牌形成互動(dòng),，以達(dá)到互相借利的雙贏。浦東館則由于靠近國(guó)際會(huì)展中心,，未來(lái)也會(huì)有同類的品牌項(xiàng)目,。相對(duì)而言，落成之后的西岸館更具誘惑力,，因?yàn)槊佬g(shù)館場(chǎng)地的自由度更高，地理位置更優(yōu)越,。   

　　一城雙館的格局

　　對(duì)王薇和劉益謙而言,，龍美術(shù)館(西岸館)也是源自歷史機(jī)緣。在全部自己出資購(gòu)買浦東館產(chǎn)權(quán)進(jìn)行改造的整個(gè)過(guò)程,，投注了巨大的心血,。而在西岸出現(xiàn)的機(jī)遇同樣非常難得，在不愿舍棄的情況下，最終形成了一城雙館的格局,。

　　執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍表示,，只希望將龍美術(shù)館兩座場(chǎng)館運(yùn)作好，在不同的定位下,，更加明確其特色,，加強(qiáng)學(xué)術(shù)性、專業(yè)化的建設(shè),，對(duì)于一城雙館的格局在當(dāng)代及未來(lái)會(huì)形成一個(gè)什么樣的作用,，留個(gè)他者去評(píng)述。而作為美術(shù)館而言,，黃劍認(rèn)為,，民營(yíng)美術(shù)館依舊非常渴求盡早于官方美術(shù)館一樣獲得所謂的公民身份,，在政策上獲得一視同仁的待遇,。

　　龍美術(shù)館(西岸館)作為西岸版塊正式開張的機(jī)構(gòu)，可謂盡得先機(jī),，或許這與王薇一貫風(fēng)風(fēng)火火雷厲風(fēng)行的性格有關(guān),。而現(xiàn)在的西岸雖然經(jīng)歷了西岸雙年展的預(yù)熱，但仍舊尚未形成有效的集聚效應(yīng),，文化產(chǎn)業(yè)的建設(shè)還遠(yuǎn)處在初期階段,，風(fēng)景雖好，也尚是一片待開發(fā)區(qū),。有消息稱,，眾多新晉畫廊的進(jìn)場(chǎng)都選擇在徐匯區(qū)，這無(wú)疑已經(jīng)形成一種初步的聚攏效應(yīng),。未來(lái),，在龍美術(shù)館(西岸館)的進(jìn)一步運(yùn)營(yíng)下，上海西岸將形成怎樣的藝術(shù)格局,？相信,，大家都在拭目以待。