劉曦林

　　先祝賀一墨的畫展,，很好很成功。像這樣單獨做指墨展覽的，我在美術(shù)館工作36年的歷史上還沒有過,。我們給潘先生辦過展覽,，沒有專門辦他的指墨展覽，也沒有專門開他的指墨研討會,，美術(shù)館藏有高其佩的指墨作品,，那么也藏有潘天壽的東西，我們研究都不夠,，楊一墨的指墨作品展覽為中國美術(shù)館,、北京的美術(shù)界、全國美術(shù)界來研究指畫藝術(shù)提供了一個素材,、一個課題,，一個范例、一個個案,。

　　楊一墨指畫充分發(fā)揮了指墨的優(yōu)勢,，這個優(yōu)勢我的理解，就是線形的斑駁,、著色,、骨勁，這是軟毛筆代替不了的,，你說咱們手指頭是硬的,，沒有彈性嗎？還是有些彈性的,，我認(rèn)為是,。但是它有指頭肚，有指甲尖,，有指掌各種部位有不同的性能,，可以代替不同的毛筆，但它和毛筆效果不一樣,，當(dāng)年我問過潘天壽為什么要用指墨,？他無非是想在藝術(shù)上獨特一點，和你們畫的不一樣,，找到獨特的形式,，美的味道，這是完全可以理解的,，潘天壽確實也找到了,，楊一墨沿著這條路子再走好像有了一個新課題。

　　楊一墨繼承了鐵嶺高其佩的傳統(tǒng),，這個傳統(tǒng)他也是得天獨厚的,。在這個基礎(chǔ)上怎么往前再走一步,，再有些發(fā)揮是不容易的。所以說我覺得他又有所發(fā)揮,，就是從指墨簡筆一般性的表現(xiàn)走向那種豐富性的一種形象塑造,。他用這個東西做了一種嘗試，這里面可以說有成功的,，也有還值得商榷的，他用心做了努力,，他做了些融合和其他技法的融合,。這種發(fā)揮有得有失，藝術(shù)也不是說全部都得沒有失的,，它總是得到某個方面,，而在某個方面得到發(fā)揮，才像潘天壽說的不同才是藝術(shù),，才能和而不同,。如果說我面面都學(xué)會了，都取到了,，最后都成了一個中和狀態(tài),；楊一墨指畫染的豐富性補充了指墨的單純性、高潔性,，但是提高了豐富性,，又有一些指墨的指痕、筆痕,、直線形,、節(jié)奏會不會有一些中和，也就是削弱,，可能會面臨這個問題,，我是這么想，我是直到現(xiàn)在玩了不少年了,，也沒敢玩指頭,，下面我也嘗試一下，像一墨學(xué)習(xí),，我怎么樣也玩一玩這個東西,。

　　楊一墨的指畫還有一點就是有所充實，他把墨韻加進(jìn)去了,。一般指墨,，墨色自身的變化不是太多，不是沒有,。他在熟宣上或煮硾宣上比在生宣上要好用一點,，指是容易走的,。他把淡墨，墨韻加進(jìn)去了,，有一種從容的效果,，有些撞水的效果，這個效果我想是豐富了指墨的表現(xiàn),，特別是有些淡墨的東西,，得到了一些淡墨的雅趣。

　　楊一墨的指畫還有一點和色彩的呼應(yīng),。他這部分淡墨注意一下,，他有純水墨的。也有色彩比較豐富的,，講究色調(diào)的,，綠色調(diào)的、藍(lán)色調(diào)的,，黃色調(diào)的或者是復(fù)雜色調(diào)的都有,，這里面有畫的好的，也有產(chǎn)生中和現(xiàn)象的,，畫的好的,。我最喜歡的6號廳的《指點綠谷》，純水墨我喜歡你的《天池雪霽》,。這兩張畫正好放在一塊,，真是精彩至極，我看這兩幅畫的時間最久,，我一定要好好學(xué)習(xí),。

　　另外一點是楊一墨指畫的特色，過去指墨畫一般畫動態(tài)人物畫比較多,，畫肖像少一點,，不是說沒有，但是五官處理的都比較簡略,。那么,，他畫了一批肖像，畫家肖像,，這對肖像來講也是屬于一個很重要的層次,。運用指墨畫到這樣充實，豐富又有個性風(fēng)采是很不容易的,，用指墨簡練的線條很容易就成了人物五官的一個符號,，這里面內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，你看他畫黃賓虹,，那臉蛋上這些肌肉骨骼的表現(xiàn),，一般指墨都省略掉的,，在這里得到充分的表現(xiàn)，這點來講呢也是有精彩的地方,，也是有值得討論的地方,。《五百羅漢》不加充實,，不加豐富,，沒有中和問題，全是線條節(jié)奏,；《山里娃》那個童趣,，全是用你寫意的線條表現(xiàn)出來，這幾幅都很精彩,，所以說我認(rèn)為你充分發(fā)揮了這些東西，又有些值得進(jìn)步再升華的地方,。

　　楊一墨的指畫還有一個特點,，山水、人物,、花鳥兼能,，過去的指墨畫家不一定都兼能。這樣可面臨兩個問題,，在這個時候我認(rèn)為一個藝術(shù)家一輩子是不斷的發(fā)現(xiàn)自己,，把握自己，高揚自己的一個過程,，最后還要高揚自己的特長,。我這輩子最終我的優(yōu)勢在什么地方，在哪個地方能夠和別人拉開距離,，可能都要動動腦子,。我現(xiàn)在就面臨這個問題，前不久有人指責(zé)我,，你還沒找到自己獨特的語言圖式,，我說這個問題我要好好思考一下，高興了想怎么畫就怎么畫,，但是在這個問題上,，因為不只專職畫家沒注重思考過，你現(xiàn)在放下包袱了,，不當(dāng)政協(xié)副主席了,，這也是個好事，不受官本位的制約,，可以很自由的在藝術(shù)里馳騁的時候要找到自己,，你要當(dāng)官的時候,，你找不到自己，你不能隨便發(fā)牢騷,，不能罵大街的,，你要如何上上下下把思想溝通起來，有思想包袱,，李可染到了七十左右畫放下布袋是深有體會的,，他放下什么布袋和我們可能不一樣，但是放下布袋何其自在,，有很多背有布袋的人都深有體會,，現(xiàn)在可以更自由的得到發(fā)揮。

　　我看你的山水畫,，我選擇我最喜歡那個《天山雪霽》,，高寒清澄的那個意境格調(diào)是相當(dāng)好的，畫東北的山河也是你的優(yōu)勢,，可能和于志學(xué)他們畫的冰雪山水是不一樣的,，有很大的不一樣，在我自己的不同當(dāng)中高揚自己的藝術(shù)個性,，藝術(shù)長處,，完全可以有發(fā)揮的余地。這樣我還有一個建議,，進(jìn)一步提高線的質(zhì)量,，你的指畫題款，款識是否是毛筆寫的比較多一點,，我不知道用指書如何,？因為我自己寫的少，那么指書和指墨之間的關(guān)系,，琢磨一下,，能不能用指書回過頭來豐富指墨的、毛筆的這樣一些性能和變化,，使他更進(jìn)一步發(fā)揮他的特征,，是否還可以以指墨為主的東西再進(jìn)一步刪繁就簡純化語言，在純上再做點功夫,。

　　另一個就是說,，咱們是學(xué)友，我也在中央美院學(xué)習(xí)過,，你也在中央美院學(xué)習(xí)過,，我認(rèn)為思睿的思考和多方面藝術(shù)修養(yǎng)是磨刀不誤砍柴工的事情。表面上我們耽誤了很多畫畫的時間,，回過頭來,，可能讓我們把握藝術(shù)規(guī)律,，把握自我有必要執(zhí)著。我總是有自己的藝術(shù)觀點,，有自己的藝術(shù)觀念,，在這樣的情況下，我們的藝術(shù)修養(yǎng)和我們的藝術(shù)內(nèi)美才能無盡的發(fā)揮,，這是個無盡的課題,。我認(rèn)為我們文人沒什么優(yōu)勢，別人曾經(jīng)批評劉曦林說你這個畫上題字太多,，或者又有人反駁說他那不就是愿意題字嗎,？不就是這個優(yōu)勢嗎？還有什么優(yōu)勢呢,？這也是兩說,。所以咱們盡量的無休止的充實我們自己的學(xué)養(yǎng)，提高藝術(shù)的內(nèi)美,，在藝術(shù)的內(nèi)美和外美這樣一個結(jié)合的過程中,，可能最后走向一個無法而法的境地，也可能你的無法而法,，也指墨未足，也可能還是你現(xiàn)在綜合使用的一個特征,，我們都不知道,，我們也不干預(yù)，也干預(yù)不了,，也不知怎么發(fā)揮,，但是我相信，他的六七十歲,，逐漸進(jìn)入耳順,，古稀，耄耋之年,，甚至咱們上百歲都可以想象會有一個更高的發(fā)揮,，再過幾年我們再來開一次研討會。謝謝,！