舒士俊

　　我跟楊一墨先生認(rèn)識(shí)已經(jīng)十多年了，大概十多年前有一次到廣東去參加活動(dòng),，當(dāng)時(shí)的廣東畫院院長王玉玨請(qǐng)我到廣東畫院去休息,，正好碰到楊一墨的一個(gè)展覽，看了他的展覽以后,，對(duì)他的指墨的這種靈性很有印象,，當(dāng)時(shí)我正好在《書與畫》雜志，給他做了介紹,。

　　他的指畫因?yàn)橹苯佑檬种赣檬?，已?jīng)去掉了毛筆這樣一個(gè)媒介，所以對(duì)指畫他發(fā)揮了手的靈性,。我就想起齊白石有一句話“人知筆墨有氣韻,，不知?dú)忭嵢谑种?rdquo;，那么實(shí)際上就是畫畫最終尤其是中國書畫要發(fā)揮你手的靈性，這一點(diǎn)可能現(xiàn)在尤其是近現(xiàn)代的中國畫我覺得這方面是衰退了,。一個(gè)是西方繪畫影響進(jìn)來了,，強(qiáng)調(diào)視覺，視覺跟靈性不完全是一回事,，靈性是通過手的這種運(yùn)作線條,，這種趣味跟靈性的結(jié)合來體現(xiàn)的，而靈性一般來講比較勝于小幅的東西,，拿在手里把玩的東西,。我看了楊一墨的有些小品，尤其是他畫的那種魏晉的高士,，寥寥幾筆,，那幾個(gè)高士在一起雅聚或者在一起看畫非常妙，還有他有些簡筆的,、淡墨的指墨山水也非常妙,，而且我發(fā)覺他作為一個(gè)現(xiàn)代的畫家，他實(shí)際上在周圍及整個(gè)時(shí)代給他的影響就是在他的畫里面也帶來了一種既有影響又有矛盾,，因?yàn)槟阕鳛楝F(xiàn)代的一個(gè)畫家不像古人,，我畫一些畫，一些冊(cè)頁,，一些手卷都在一個(gè)圈子里面大家拿在手里面把玩,，現(xiàn)在作為一個(gè)畫家，你要在社會(huì)上生存你非得展覽,，展覽你就得考慮視覺,，所以這一點(diǎn)上實(shí)際上對(duì)楊一墨來講他繪畫感覺應(yīng)該說還是不錯(cuò)的，包括那些造型功底,，像吳昌碩,、黃賓虹那些肖像畫，他可以很容易就把它畫的很像,，那些市井人物他也可以畫的很像,，給他的繪畫帶來了豐富性與題材的拓寬，但同時(shí)對(duì)他的往深里打產(chǎn)生了制約,。所以我同意夏碩琦先生講的他一定要收縮戰(zhàn)線,，你現(xiàn)在如果還把戰(zhàn)線擴(kuò)的很大，你就會(huì)影響往深里打,，而且中國書畫它是講究韻味,，其實(shí)講究韻味的修煉方式就是重復(fù)，你像練書法的人臨帖他不是幾十遍幾百遍的臨,，他這個(gè)字韻味的神髓到不了他的手上的,，其實(shí)中國畫也是需要重復(fù)修練的,。不重復(fù)修練你就打不深，所以我主張畫家要有招牌菜,。

　　我去年給石虎寫了篇文章,，我就提出三個(gè)畫家一個(gè)程十發(fā)，一個(gè)石虎,，還有一個(gè)謝之光,，這三個(gè)人有一個(gè)相同的地方他們都是一幅畫里面有粗有細(xì)，有很粗獷的筆,，又有很細(xì)的筆,，而且氣韻都很足，但是程十發(fā)現(xiàn)在是大家,，其他兩位在名聲上要遜色很多,。陳思法有他的招牌菜,，他的少數(shù)民族少女,、梅花鹿，他就反反復(fù)復(fù),，形成了招牌菜,，這是中國書畫的一種特殊的修煉方法。楊一墨他在鐵嶺,，這個(gè)地方產(chǎn)生了高其佩,，他那里是書畫之鄉(xiāng)。我去過,，它大概是個(gè)地級(jí)市,，他那里面喜歡書畫的“粉絲”非常多，這個(gè)“粉絲”多就使得他在發(fā)展自己藝術(shù)方面,，在重復(fù)修煉上面,，有了一個(gè)很好的條件。我就講這個(gè)重復(fù)修煉,，就像打井一樣,，往深里打，這是必須的,。而且就是宇宙也好,，生命也好，他本身就是周而復(fù)始的在循環(huán),，在重復(fù),。當(dāng)然這個(gè)重復(fù)不是完全機(jī)械的，呆板的重復(fù),。這個(gè)實(shí)際上是一種推進(jìn)式的重復(fù),。

　　另外我要說一個(gè)題外話,，就是這兩年說的非常火的,，說范曾流水作業(yè)法,，郭慶祥說了這個(gè)事，去年好像美術(shù)報(bào)十大人物之一,，我覺得郭慶祥不懂中國畫,，實(shí)際上如果單從效益上來講，像范曾畫了幾十年的畫,，他單獨(dú)畫一張的時(shí)間比這么一排掛起來要快,。他實(shí)際上是把一張畫拆開來，尤其是你知道畫中國畫你畫了幾筆以后,，他得等他干,，他這樣畫了以后實(shí)際上就是把一張畫拆開來。所以我就覺得你有本事把一張畫拆開來畫,，最后畫成,，還是一氣呵成的，這是了不起,。當(dāng)然不是說,，我聽說今年富人百富榜全球華人的藝術(shù)家范曾是第一名，當(dāng)然這里面有各種各樣的因素,。但是我覺得重復(fù)修煉,，像打井一樣不怕重復(fù)，打到閃光,，打到冒油,，這是中國畫的一個(gè)精髓所在，我也希望楊一墨今后能夠把井打的更深,，我就說這些,，謝謝大家！