剛剛落下帷幕的“設(shè)計(jì)上海”展覽上，大批手工藝作品集體亮相成了最大亮點(diǎn)

　　陳琳

　　[ “手工藝的作品對(duì)現(xiàn)代人來說,，是一種獨(dú)一無二的記憶,，一種情感的紐帶,。一件手工家具可以串起一個(gè)家族幾代人的回憶,。” ]

　　曾經(jīng)需要現(xiàn)代設(shè)計(jì)拯救的手工藝,，如今卻扮演了“反哺者”的角色,，正在源源不斷為設(shè)計(jì)師提供靈感養(yǎng)料,？這并非天方夜譚,。

　　在剛落下帷幕的“設(shè)計(jì)上海”展覽上,，大批手工藝作品集體亮相成了展覽中的最大亮點(diǎn)。無論是首次登陸中國的《Wallpaper》手工展帶來的多件設(shè)計(jì)師手工定制作品,，還是老而彌堅(jiān)的75歲定制家具設(shè)計(jì)師約翰·梅科皮斯(John Makepeace)純手工鑲嵌而成的斑馬柜,，抑或是1999年才成立的Scabetti工作室拿來的魚群燈，都給觀眾留下了深刻的印象,。有網(wǎng)友戲稱自己的觀后感為“斑馬在吃草,，魚兒繞燈游”。顯然,，這些由手工打造的設(shè)計(jì)作品,，直白折射出設(shè)計(jì)師腦海中天馬行空般想象力，要比拘泥于流水線上大規(guī)模制造要求的普通設(shè)計(jì)有趣得多,。

　　其實(shí),，不止“設(shè)計(jì)上海”，近幾年來在《Wallpaper》等設(shè)計(jì)媒體的推波助瀾下,，在巴黎和米蘭家具展上,，曾經(jīng)式微的手工藝突然成為眾多設(shè)計(jì)師趨之若鶩的元素。在某種程度上,，手工藝似乎開始重新左右現(xiàn)代設(shè)計(jì)的走向,。

　　“設(shè)計(jì)師們被流水線束縛太久了，以至于他們中的很多人幾乎忘了手的溫度,、時(shí)間沉淀對(duì)設(shè)計(jì)的重要性,。”《Wallpaper》雜志主編托尼·錢伯斯(Tony Chambers)坦言，現(xiàn)代工業(yè)化的生產(chǎn)方式讓設(shè)計(jì)的數(shù)量由過剩走向泛濫,，而模式化,、程序化的思維和工作方式卻在逐漸抽干設(shè)計(jì)師們的靈感和激情。“那些從流水線走來的設(shè)計(jì)總有諸多相似之處,，而真正能讓我過目不忘的幾乎都是飽含溫度與情感的手工藝設(shè)計(jì)之作,。”手工藝與設(shè)計(jì)之間的關(guān)系,，正在發(fā)生微妙的逆轉(zhuǎn)。

　　設(shè)計(jì)已死,？

　　對(duì)現(xiàn)代流程化設(shè)計(jì)方式出言貶斥的,，托尼·錢伯斯并非第一個(gè)。就在幾年前,，法國設(shè)計(jì)師菲利普·斯達(dá)克(Philippe Starck)和荷蘭設(shè)計(jì)師馬瑟·旺達(dá)斯(Marcel Wanders),，幾乎同時(shí)打出了“設(shè)計(jì)已死”的旗號(hào)。這兩名高產(chǎn)的設(shè)計(jì)師,，都是業(yè)內(nèi)“炙手可熱”的明星人物,，借助流水線的制造能力，他們的作品走進(jìn)了千家萬戶,。雖然在商業(yè)上取得了巨大成功,，但菲利普卻堅(jiān)持認(rèn)為，為了迎合商業(yè)化的設(shè)計(jì)工作方式和生產(chǎn)方式,，設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造能力被極大抑制了,。“從概念醞釀到產(chǎn)品完成，本該控制整個(gè)過程的設(shè)計(jì)師,，面對(duì)強(qiáng)勢的工業(yè)流水線,，如今成了一枚螺絲釘。他只能狹隘地控制某一部分,，甚至只是設(shè)計(jì)的某一部分,，即使對(duì)材料、工藝知之甚少,，也不妨礙他的工作,。這樣的設(shè)計(jì)師，無法在工作中積累經(jīng)驗(yàn),，恐怕只能炮制無關(guān)生活痛癢的物品,。”

　　菲利普的批評(píng)在業(yè)內(nèi)引起過強(qiáng)烈的共鳴。“已經(jīng)沒有新東西能被設(shè)計(jì)出來了,。”馬瑟在自己的網(wǎng)站上打出的標(biāo)語,，被外界視為對(duì)菲利普觀點(diǎn)的應(yīng)和。通常,，為了將產(chǎn)品送上流水線進(jìn)行量產(chǎn),，充滿理想的設(shè)計(jì)師們不得不做出巨大的妥協(xié)和讓步，對(duì)自己的作品“痛下殺手”,，刪去那些精美卻不方便用機(jī)器迅速制造成型的細(xì)節(jié),。比如，德國設(shè)計(jì)師康斯坦丁·格里格(Konstantin Grcic),，為了將Chair One送上Magis的流水線,，花費(fèi)三年對(duì)模型進(jìn)行推敲和精簡,。結(jié)果，Magis工廠的流水線上每8分鐘就能制造出一把Chair One座椅,。但馬瑟認(rèn)為,，這把行銷世界的鋼鐵坐具對(duì)他來說太過“冰冷”。

　　“魚和熊掌不可兼得,。你可以將修改的過程稱為‘完善’。但別忘了,，機(jī)器都有固定的模式,，你是在舍棄豐富的情感和智慧，削足適履,，滿足它的要求,。別指望和它們進(jìn)行什么心靈對(duì)話。”藝術(shù)家出身的馬瑟,，嘗試創(chuàng)立手工限量版系列,，來抵御流水線生產(chǎn)對(duì)自己設(shè)計(jì)理念和作品的“侵蝕”。外形簡潔,，但內(nèi)部有著繁復(fù)的鏤空構(gòu)造的邦邦金椅(Bon Bon Gold Chair),、金結(jié)椅(Golden Knotted Chair)，就是他用雕塑手法純手工打造的,。馬瑟半開玩笑說：“我用了‘低科技’的方式對(duì)待高科技材料,，對(duì)它們來說可能不公平。不過,，我的個(gè)性和創(chuàng)意都通過雙手傳遞給了這些材料,。”

　　就連喜歡當(dāng)眾展示制造某件產(chǎn)品機(jī)械設(shè)備的英國設(shè)計(jì)師湯姆·迪克森(Tom Dixon)，現(xiàn)在也一改對(duì)手工藝的漠視態(tài)度,。去年4月,，他應(yīng)邀前往中國內(nèi)蒙古，在當(dāng)?shù)貙ふ掖鄠鞯闹谱髌じ镉闷返氖炙嚒?ldquo;這段經(jīng)歷對(duì)我影響很深,。信息量太大,，我得消化一下。大概兩三年內(nèi),，我會(huì)把這些手藝融入到我的設(shè)計(jì)之中,。”說這番話的同時(shí)，湯姆已經(jīng)悄悄把手機(jī)鈴聲換成了一曲他在現(xiàn)場翻錄的蒙古民謠,。

　　“手工藝的作品對(duì)現(xiàn)代人來說,，是一種獨(dú)一無二的記憶，一種情感的紐帶,。一件手工家具可以串起一個(gè)家族幾代人的回憶,。”“設(shè)計(jì)上海”展會(huì)設(shè)計(jì)總監(jiān),、知名策展人羅斯·艾爾文(Ross Urwin)表示，他之所以在展覽上引入大量手工藝設(shè)計(jì),，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)一部分中國人開始重視手工藝的傳承和紐帶作用,。“藝術(shù)感、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),、為人度身定制,，這些因素讓手工藝產(chǎn)品更容易激起購買欲，而大量可復(fù)制的設(shè)計(jì)已經(jīng)讓一部分人感到膩味了,。”

　　事實(shí)上,，早在兩個(gè)世紀(jì)之前，英國設(shè)計(jì)大師威廉·莫里斯(William Morris)在參觀倫敦世博會(huì)后,，意識(shí)到工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn)在塑造人類生活美學(xué)方面的局限性,。而承載了藝術(shù)和技術(shù)雙重意義的手工藝，則被他視為保持生活美感的“救命稻草”,。同時(shí),，莫里斯也堅(jiān)信，憑借嫻熟精湛的手藝,，工匠們勢必能為大眾制造精美的日常生活器物,。于是，一場轟轟烈烈,、對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的新工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)就此展開,。而現(xiàn)在，歷史仿佛又回到了兩百年前的原點(diǎn),。

　　價(jià)格挑戰(zhàn)極限

　　“雖然現(xiàn)代大規(guī)模制造的設(shè)計(jì)比兩百多年前美觀了很多,，精致程度也不可同日而語，但技術(shù)和藝術(shù)美感分離的現(xiàn)象依舊存在,。”Scabetti工作室創(chuàng)始人之一的弗蘭西斯·伯樂穆勒(Frances Bromley),，因?yàn)閰拹毫魉€束縛自己的想象力而投身到手工藝設(shè)計(jì)中。在“設(shè)計(jì)上海”上展示的魚群燈,，就是他們花費(fèi)數(shù)月打磨鍍金材料的成果,。整個(gè)魚群仿佛圍繞著燈光緩緩游動(dòng)。再走近仔細(xì)看,，每一條魚的大小,、朝向、紋路都不相同,。“要做到逼真,，我們要悉心制作打磨每一條魚。用工業(yè)制造產(chǎn)品的設(shè)計(jì)師不會(huì)有這么大的耐心。”弗蘭西斯說,。

　　“以手工藝方式設(shè)計(jì)作品的最大樂趣,，在于你永遠(yuǎn)會(huì)自發(fā)自動(dòng)去探索事物的極限。”每年8月份,，《Wallpaper》都會(huì)出版一期手工藝設(shè)計(jì)特刊,。去年，麥克·阿涅西斯塔(Michael Anastassiades)受邀參與《Wallpaper》的項(xiàng)目,。他在石材工匠的幫助下,，將切割大理石打磨制作成卷曲、透薄的薯片形狀,，在業(yè)界引起了小小轟動(dòng),。“通過這個(gè)項(xiàng)目，我對(duì)大理石和它的加工有了更深入的了解,。”麥克表示，之后,，他會(huì)繼續(xù)利用大理石做出令人意想不到的作品,。“以手工藝挑戰(zhàn)自己的設(shè)計(jì)極限，也包含了設(shè)計(jì)師對(duì)使用者的一番誠意,。”

　　但問題是,，當(dāng)手工藝成為“反哺”設(shè)計(jì)的利器，普通大眾真的能接受設(shè)計(jì)師如此厚重的誠意嗎,？恐怕不能,。比如，手工藝家具設(shè)計(jì)“行尊”梅科皮斯,，其作品是博物館,、拍賣行以及私人收藏家家中的常客,。比如,，“設(shè)計(jì)上海”展覽中還有一把醒目的蜈蚣(shongololo)凳，向上巧妙翻轉(zhuǎn)的椅角和密集的腿凳,，讓這張凳子看上像極了因?yàn)轶@慌失措正在奮力奔逃的蜈蚣,。雖然設(shè)計(jì)本身妙趣橫生，但設(shè)計(jì)師為這款全球限量僅8條的凳子,，開出18萬元天價(jià)還是讓大部分參觀者誠惶誠恐,，甚至連上前坐一坐，體驗(yàn)一把都感到腿軟,。

　　其實(shí),，“設(shè)計(jì)上海”不是特例。國內(nèi)原創(chuàng)設(shè)計(jì)品牌“上下”，為了讓四川精細(xì)的竹編工藝重返日常生活,，請當(dāng)?shù)亟橙藶楸〈刹杵骶幙椃罓C層,。細(xì)密的竹編固然為茶具披上了精美外衣。但由于師傅一個(gè)月只能編織一套茶具的防燙層,，整套茶具的售價(jià)高達(dá)2萬元,。而以金粉作為裝飾的限量版，價(jià)格則是8萬元人民幣,。顯然,，這是普通消費(fèi)者難以承受的。

　　就在“設(shè)計(jì)上海”展覽中,，普通大眾以腳投票,，表達(dá)了他們對(duì)手工藝設(shè)計(jì)和工業(yè)化設(shè)計(jì)產(chǎn)品的態(tài)度。展覽的后期正逢雙休日,，前來參觀的都是普通觀眾,。他們對(duì)以高價(jià)格、高姿態(tài)參與展覽,，僅在展位放少量樣品的手工藝家具品牌,，幾乎都是走馬觀花，獵奇心理得到滿足,，略停頓一下就換下一個(gè)展位,。反倒是另一些像Alessi工業(yè)化設(shè)計(jì)產(chǎn)品的展位前，時(shí)不時(shí)就有人群大排長龍,。觀眾在這些展位上逗留的時(shí)間超過20分鐘,。羅斯表示，這種情況也很正常,。手工藝的設(shè)計(jì)師都是為懂得欣賞的客戶定制能夠傳世的器具,。“就目前來看，對(duì)大眾的生活需求而言,，大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì),，在產(chǎn)品的數(shù)量、品類的全面度,，以及價(jià)格方面都占有極大的優(yōu)勢,。”

　　歷史總是如此的相似。就在兩百年前,，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的后期,，莫里斯本人開始反思這條以手工藝將藝術(shù)、設(shè)計(jì)結(jié)合在一起的道路是否可行,。根本的原因在于,，他發(fā)現(xiàn)自己設(shè)計(jì)的那些家具與掛毯的價(jià)格之高,，讓彼時(shí)生活達(dá)到富足的廣大中產(chǎn)階級(jí)也根本無法承受。這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)背離了之前他發(fā)起這場設(shè)計(jì)革命的初衷,。

　　“不能與人分享,，那便失去意義，莫里斯當(dāng)時(shí)是這么認(rèn)為的,。但我卻覺得,，手工藝對(duì)設(shè)計(jì)的‘反哺’是一個(gè)漸進(jìn)的過程，先影響到一小部分人,，最后才會(huì)向大眾慢慢滲透,。”羅斯認(rèn)為，“價(jià)格雖然是手工藝與大眾之間難以彌合的斷層,，但當(dāng)兩者接觸的機(jī)會(huì)多了,，說不定就有聰明的設(shè)計(jì)師通過繁復(fù)觀察，從中發(fā)現(xiàn)新的機(jī)會(huì),，為手工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合尋找一種更親民的解決方案,。”

　　《Wallpaper》雜志主編托尼·錢伯斯

　　“那些從流水線走來的設(shè)計(jì)總有諸多相似之處，而真正能讓我過目不忘的幾乎都是飽含溫度與情感的手工藝設(shè)計(jì)之作,。”

　　法國設(shè)計(jì)師菲利普·斯達(dá)克

　　“從概念醞釀到產(chǎn)品完成,，本該控制整個(gè)過程的設(shè)計(jì)師，面對(duì)強(qiáng)勢的工業(yè)流水線,，如今成了一枚螺絲釘,。他只能狹隘地控制某一部分,，甚至只是設(shè)計(jì)的某一部分,。”

　　荷蘭設(shè)計(jì)師馬瑟·旺達(dá)斯

　　“機(jī)器都有固定的模式，別指望和它們進(jìn)行什么心靈對(duì)話,。”

　　“設(shè)計(jì)上海”展會(huì)設(shè)計(jì)總監(jiān),、知名策展人羅斯·艾爾文

　　“手工藝對(duì)設(shè)計(jì)的‘反哺’是一個(gè)漸進(jìn)的過程，先影響到一小部分人,，最后才會(huì)向大眾慢慢滲透,。”