過去兩年的藝術(shù)市場中,，最大看點莫過于近現(xiàn)代名家行情的趨熱,。除了黃胄之外,，以文學(xué)家,、漫畫家名世的豐子愷先生也是其中之一。

    【宣傳】

　　作為弘一法師的高徒,，曾任上海畫院院長的豐子愷,，是近現(xiàn)代畫壇中一位不容忽視的名家。但豐子愷在畫壇上的聲譽,，卻曾經(jīng)出現(xiàn)過爭議,。在大多數(shù)人推崇他繼承國畫傳統(tǒng)精髓的同時，也有論者認為他的創(chuàng)作不中不西,，難登大雅之堂,。然而隨著時間的推移，社會環(huán)境的轉(zhuǎn)變,，以及更多藏家的介入,，讓人們對豐子愷的創(chuàng)作有了更多的認知，其實,，簡約筆墨中的率真,、儒雅、恬靜,，以及由此體現(xiàn)的作者內(nèi)心的悲憫與仁愛,，才是豐子愷審美藝術(shù)價值的核心,。

　　上述認知的變化，在拍賣市場上亦有所體現(xiàn),。早在內(nèi)地藝術(shù)品拍賣興起之初,，即有豐子愷畫作登陸拍場。但源于名頭偏小,，且局限于香港、上海等地,，豐子愷畫作的價位一直未有興起大的波瀾,。雖然自2003年起，每年保持六,、七十件左右的上拍數(shù)量,，但每平尺均價基本保持在5、6萬元左右的低位水準(zhǔn),。直到書畫拍賣市場全面進入高漲期的2010年,，并在受豐子愷紀(jì)念館成立，《豐子愷兒童漫畫選》等標(biāo)志性事件的推動下,，畫作的價位才實現(xiàn)第一次真正的躍升,，每平尺均價一舉跨越10萬元關(guān)口。

　　2013年街頭巷尾隨處可見的“中國夢”系列公益廣告,，在將“中國夢”深入人心的同時,，也讓畫作被選入其中的豐子愷一時風(fēng)頭無兩。在這一堪稱史上最強宣傳的推動下,，2013年春拍,，即有多件豐子愷繪畫作品打破以往平穩(wěn)的行情，以高價獲得成交,。在2013年5月香港佳士得春拍中《大樹冊》冊頁以高出估價三倍之多的303萬港元成交,，1948年作《蜀道》立軸則在4月5日進行的香港蘇富比春拍中，同樣以高出三倍之多的220萬港元成交,。

　　至去年春拍,，“豐子愷熱”全面席卷拍場，每平尺均價由春拍時的22萬元上漲至34萬元,，成交價動輒高于估價數(shù)倍幾乎成為一種常態(tài),。

    【趨勢】

　　豐子愷畫作行情在2013年度的爆發(fā)，既出人意料,，也在情理之中,。除卻各種渠道的宣傳推廣，以及人們對豐子愷繪畫藝術(shù)的再度認知,。還不能忽視市場規(guī)律這一無形之手,。眾所周知,，自2003年以來，近現(xiàn)代書畫板塊雖然屢有動蕩,，但始終處于市場的中堅部分,。在這期間，既有齊白石,、張大千,、傅抱石等名家的超凡脫俗、強中愈強,，亦有一眾名家受各種因素制約逐漸掉隊,，甚至“泯于眾人”。資本的天性是尋找下一個利益增長點,，在上述背景下,，在市場調(diào)整期中尋找近現(xiàn)代書畫中的新一代“真金白銀”，賦予市場新的活力,，自然成為資本的“規(guī)定動作”,。與此同時，一線名家居高不下的價位,，也讓場內(nèi)的藏家多感“力不從心”,。有源于此，畫風(fēng)簡約,，立意鮮明的豐子愷畫作首當(dāng)其沖,，成為被市場選中的“幸運兒”。

    【風(fēng)格】

　　凡是欣賞過豐子愷畫作的人士,，無不為他與其他近現(xiàn)代名家創(chuàng)作的“大不同”而印象深刻,，而這種所謂的“大不同”，恰恰是豐子愷的創(chuàng)作能夠脫穎而出的關(guān)鍵,。

　　豐子愷畫作筆墨之精煉可謂令人匪夷所思,，如《樹下織補》中的婦女形象，衣褶干凈簡練到既無法再簡練,，又無法添一根線的程度,，大有增一分則嫌過，減一分則不足的境界,。同時,，畫中的每根線不但有鋼絲般堅挺的書法意趣，還與人物緊密結(jié)合具有鮮活的生命力,。從畫中可見,，織補衣物的婦女背身而坐，身形穩(wěn)健且富于動感,，雖然沒有面部表情的細致刻畫,，但通過低垂的頭部,，彎曲的手臂，仍不難看出她勞動時的認真和勤勉,，在虛實之間,，體現(xiàn)出傳統(tǒng)婦女應(yīng)具有的美德。同時,，豐子愷通過婦女腳邊的小貓,，白墻黑瓦間的綠柳和桃花，交代了季節(jié),，豐富了意趣,，令觀者如沐春風(fēng)?？傊S子愷在講求筆墨準(zhǔn)確生動的同時,，強調(diào)簡約,、干凈，并且他所追求的簡約并非形式及內(nèi)容干癟,，而是通過這樣的表達實現(xiàn)形式和內(nèi)容的充實,。

　　其次，豐子愷的畫作立意極為鮮明,，并能跟隨時代不斷的變化,。他的作品中有描寫童心的，有描寫人間悲憫關(guān)愛的,，有勸誡不殺生的,，有描寫民俗生活的，有詮釋古詩詞情境的,，還有描寫國家大事的等等,。眾所周知，在國畫創(chuàng)作中立意明確很難做到,，豐子愷之所以能在這一點做到極致,，在于他將所要表達的主旨，放在了最主要的位置,，并讓筆墨都為此而服務(wù),，實現(xiàn)了文以載道的文人畫本質(zhì)。從畫作中可見,，他的每一筆均擔(dān)負了極重的分量,，筆筆精華，沒有多余的冗雜,。例如,，在北京保利八周年春季拍賣會中,，以 63.25萬元成交《造物無盡》中，豐子愷為了表現(xiàn)造化的無窮,，以簡練筆墨描繪了兩位衣著現(xiàn)代的男女相攜靜觀瀑布的圖像,，在畫面中，豐子愷僅依靠簡潔明快效果,，強化觀畫者感受,，令人一望便知其意。

    【胸懷】

　　美學(xué)家朱光潛先生曾說：“書畫在中國本來有同源之說,。子愷在書法上下過很久的工夫,。他近來告訴我，他在習(xí)章草,，每逢畫技停滯便寫字,，寫了一些時候之后，再丟開來作畫,，發(fā)現(xiàn)畫就長進,。講書法的人都知道筆力須經(jīng)過一番艱苦訓(xùn)練才能沉著穩(wěn)重，墨才能入紙,，字掛起來看時才顯得生動而堅實,。”豐子愷的畫之所以能用簡約的筆墨表現(xiàn)豐富的意境，與他的書法大有關(guān)系,。他曾在李叔同先生的指導(dǎo)下臨摹過《張猛龍碑》,、 《龍門二十品》、《魏齊造像》等碑刻書法,?？傊麑?、立意與繪畫融為一個整體,，珠聯(lián)璧合互相照應(yīng)。使立意美,、繪畫形象美,、書法美達成交相輝映。

　　最后,，與其他近現(xiàn)代畫壇名家不同,，豐子愷深受弘一法師影響，篤信佛教,，因此作品中體現(xiàn)著一種慈悲博愛的胸懷,。看豐子愷的畫，雖然內(nèi)容大都是日?，嵭计椒惭矍笆?，卻能讓人平心靜氣，仿佛進入一個溫暖,、豐富,、有情的世界。